很多國家，都是歷經了許多建築劇場的風景，終於認清劇場是用來作演出、觀賞表演的地方。它的一切都是為了這項目的而服務。難怪當今有國際一流建築師，在完成一座美好劇場或音樂廳的時候，會說技術劇場專業諮詢是他成功的重要因素。
近來曾與好幾位負責劇場管理的朋友，談起有關他們改善劇場設施時徵詢意見的問題。看樣子，接下來我們也許會有些關於技術劇場問題的辯論出現。我覺得這是好的現象。這要比草草完成一個計畫，建築蓋好了，設備改善了，結果換來大家一堆抱怨、後悔、甚至指責要好得多。如果真是不幸，由於事先的疏於推敲，事後再來重新進行修改補救（有的沒法補救），那可就是勞民傷財，得不償失的事。
放眼世界，一座座所費不貲，堂皇偉大、美輪美奐的劇場，號稱有多少一流先進的設備，但對實際劇場人來說，卻必要帶著演出，去作削足適履的適應。這種例證是不勝枚舉的。譬如一些極其普遍可見的瑕疵：
● 空間比率不稱，舞台過寬或過淺。右舞台空間狹小，影響出場作業。
● 佈景道具運送不便，沒有合理運送出入門或通路……在一分一秒都要爭取時效的劇場工作，卻要曠日費時耗在搬運上。
● 燈光投射沒有適宜的位置，無法使燈光有正確的角度，達到應該有的效能。
● 裝有升降系統，沒有足夠升降空間，使佈景遷換困難重重。
●設有投影系統，卻沒有投影距離或位置。
● 有化妝室，卻沒有正確色溫的化妝燈光照明。
● 觀眾坐在絲絨靠椅上，卻看不見完整的舞台畫面。
● 有多少昂貴的設備閒置。
● 有多少名牌的工具，沒有發揮實質效果。
● 多少一流的設備，被錯誤地組合在一起，使得功能在相互抵銷。
有多少多少……，這些一般人看似無足輕重的問題，可是對劇場專業來說，是那麼那麼的嚴峻。這些問題，這等缺失，有的影響營運管理，有的限制了藝術創作，有的甚至更會損及表演藝術的發展。
因而無論在那個區域，哪個國度，凡是籌建劇場或是改善劇場設施的時侯。技術劇場人士都會在那裡擔心，在那裡著急。急著要把這一些實際的、外界不易理解、理會的問題，說清楚講明白。遺憾的是他們的聲音總是太微弱，他們的力量永遠太單薄，他們的意見難得被重視。因為決定這些事的權柄，往往是操在行政業主，權威的建築師、工程師手上；而這些人關心的是建築的外觀造型，建造預算（不一定是節省），和自己並不深解（甚至是道聽塗說的）的劇場觀點。在這樣境況下的決策結果，往後就是那些劇場工作者在劇場裡邊去「受苦受難」。
很多國家，都是歷經了許多建築劇場的風暴，終於認清劇場是用來作演出、觀賞表演的地方。它的一切都是為了這項目的而服務；絕對不只是用來炫耀豐功偉業，或是只是用來作下金蛋的母雞──多幾排座位，淺短近利的商業訴求。難怪當今有國際一流建築師，在完成一座美好劇場或音樂廳的時候，會說技術劇場專業諮詢是他成功的重要因素。
事實我們的劇場發展，也是同樣有過「痛苦」的過程，直到近幾年來，在付出昂貴的代價之後，才朝著良性、建設性的方向發展。漸漸理解到技術劇場專業與劇場建築形式、設備內容是息息相關。因而每當知悉我們籌建或改善劇場時，也有了認真的諮詢過程。作為一個技術劇場工作者，實在為此感到欣慰；當然我們的運作與先新進國家的做法相比，還是有著一段距離，有待努力；不過誰來決定劇場建築的形式、設施的內容？這個問題的答案已逐漸明朗，這倒是劇場發展中的一樁好事。
文字｜聶光炎 資深劇場設計師
