該場演出可以感受到多位聲樂家在準備上所下的功夫，尤其在俄文音韻上的力求清晰明確。俄文歌曲鋼琴部分，經常被「交響化」的處理，尤其被兩位鋼琴家表現得生靈活現。
兩廳院聲樂家系列—俄國歌曲及歌劇探索
TIME 5.7
PLACE 台北國家音樂廳演奏廳
音樂學者曾道雄製作的四場「聲樂家系列」音樂會，聯合三十位歌者，共同推薦幾個國內尚屬陌生的領域—「法國歌曲與歌劇」、「俄國歌曲與歌劇」、「敘事歌之夜」、「日本創作歌曲與歌劇」。這四場演出，網羅國內許多知名的歌唱家，共同切磋競技，嘗試開拓聲樂視野。每場演出都有明確的主題。但每個主題的範圍，除了「敘事歌之夜」一場之外，其他三場似乎都顯得太廣泛，而不容易勾勒出明確的輪廓，顯得焦點模糊。例如五月七日的「俄國歌曲與歌劇」中，俄國的歌曲與歌劇各自具有淵遠流長的歷史與廣泛的曲目，在一場演出中頂多介紹十餘首曲目，只能讓聽眾驚鴻一瞥。
該場演出可以感受到聲樂家徐之琳、裘尚芳、林惠珍、陳盈伶、陳榮貴、巫白玉璽與楊磊，在準備上所下的功夫，尤其在俄文音韻上的力求清晰明確。俄文歌曲鋼琴部分，經常被「交響化」的處理，尤其被兩位鋼琴家表現得生靈活現。壓軸曲—浦羅柯菲夫的《惡魔‧快遠離這神聖之所！》(選自歌劇《火天使》)的震撼秀與現代感，卻因女聲合唱團介入的不夠強勁、明確，而顯得氣勢不足。
演出這類較艱深、陌生的曲目時，若能輔以比較詳盡、清晰的樂史、樂曲介紹，是否有助於引起一般聽眾的瞭解與共鳴，而使之解脫曲高和寡的窘況?
文字｜陳漢金 東吳大學音樂系副教授
