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開拓聲樂視野(國立中正文化中心 提供)
音樂

開拓聲樂視野

該場演出可以感受到多位聲樂家在準備上所下的功夫,尤其在俄文音韻上的力求清晰明確。俄文歌曲鋼琴部分,經常被「交響化」的處理,尤其被兩位鋼琴家表現得生靈活現。

該場演出可以感受到多位聲樂家在準備上所下的功夫,尤其在俄文音韻上的力求清晰明確。俄文歌曲鋼琴部分,經常被「交響化」的處理,尤其被兩位鋼琴家表現得生靈活現。

兩廳院聲樂家系列—俄國歌曲及歌劇探索

TIME 5.7

PLACE 台北國家音樂廳演奏廳

音樂學者曾道雄製作的四場「聲樂家系列」音樂會,聯合三十位歌者,共同推薦幾個國內尚屬陌生的領域—「法國歌曲與歌劇」、「俄國歌曲與歌劇」、「敘事歌之夜」、「日本創作歌曲與歌劇」。這四場演出,網羅國內許多知名的歌唱家,共同切磋競技,嘗試開拓聲樂視野。每場演出都有明確的主題。但每個主題的範圍,除了「敘事歌之夜」一場之外,其他三場似乎都顯得太廣泛,而不容易勾勒出明確的輪廓,顯得焦點模糊。例如五月七日的「俄國歌曲與歌劇」中,俄國的歌曲與歌劇各自具有淵遠流長的歷史與廣泛的曲目,在一場演出中頂多介紹十餘首曲目,只能讓聽眾驚鴻一瞥。

該場演出可以感受到聲樂家徐之琳、裘尚芳、林惠珍、陳盈伶、陳榮貴、巫白玉璽與楊磊,在準備上所下的功夫,尤其在俄文音韻上的力求清晰明確。俄文歌曲鋼琴部分,經常被「交響化」的處理,尤其被兩位鋼琴家表現得生靈活現。壓軸曲—浦羅柯菲夫的《惡魔‧快遠離這神聖之所!》(選自歌劇《火天使》)的震撼秀與現代感,卻因女聲合唱團介入的不夠強勁、明確,而顯得氣勢不足。

演出這類較艱深、陌生的曲目時,若能輔以比較詳盡、清晰的樂史、樂曲介紹,是否有助於引起一般聽眾的瞭解與共鳴,而使之解脫曲高和寡的窘況?

 

文字|陳漢金 東吳大學音樂系副教授

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