PAR 表演藝術雜誌

年輕的時候，學表演傾向於「用力」，藉用外在因素，例如不同的節奏、簡單而明確的情緒、與生俱來的身體材料，包括體力、耐力、聲音、眼神、身材、走路的步容等，光是學這些，其實就夠忙的了。後來在電視劇三部攝影機聯合作業，每天錄製出一集六十分鐘戲的高壓環境裡，訓練出快速背好台詞、想出招數、組合情緒，讓不成熟的自己如何在眾多演員的表演中，找掩護，找台階，找漏洞，找鏡頭，繼而找表現，找角色與戲的關係，繼而找毛病；有人NG時，趕快找劇本，在亂軍中迅速地再自我複習，那真是亂中而能有定，狼狽而不失尊嚴。還要在經年累月的精力極限狀態裡找到抗壓、舒壓，乃至無壓的方法，「無壓」大概不太可能，那只是長期演員生涯中，偶而出現的一點珍貴的感覺而已。

我就是一個喜歡改台詞的演員

表演工作是很難「老王賣瓜」的，觀眾自有日久見真章的雪亮，所以閒時與各種類型的觀眾聊聊天，都經常讓一個演員受用很深，端看你去不去發掘、調查和反省了。

電視劇劇本，有許多地方是應該不斷地被導演、編劇、演員等劇組人員討論，或刪改。我尤其不喜歡碰到堅持不肯改自己劇本的電視編劇，我甚至不清楚他到底是要保護觀眾，還是保護他自己，如果你的劇本好看又好演，自然不會有人想多事去改動它，在電視劇的領域裡如果固守不准變的態度，非常可惜而不一定有用。

好，我就是一個喜歡改台詞的演員，當然要在大家公認不是「老王賣瓜」的動機下，適當地提出改變的台詞，那不能算是「脫稿演出」，「脫稿」是很嚴重而不易討好的行為，反正屬於「脫」的事情都是不能輕率的。

年輕時經驗不夠，大多只改一些虛字，或幾個語助詞等，目的是使自己的表演能稍微流暢一點。漸漸地年齡大了，膽子也大了，捕捉感覺的能力也稍稍加多了，就開始提出更多自己對全劇或角色的一些意見。這時候就要小心，得罪人往往就是在這時候，而且很容易一得罪就是一輩子，等你這短處都改過來了，別人還是無法忘懷你當年那付壞樣和不懂得溝通的嘴臉，事後你自己應該還會承認！真慘！

這幾年，年齡大概是真的大了，改起劇本來，幾乎自由自在地都有點不好意思了，可是導演和老闆還都歡迎你改，真是改得手都軟了，不想改了，可是就這樣算了嗎？不行啊！總覺得對不起角色，對不起觀眾，對不起酬勞啊！好吧！在不影響作人的原則下，能改就再改吧！

愈老愈能透過角色演出自己的內在

在舞台上的表演，近年也大有不同，不是改台詞，而是清楚地發現自己的體力，好像秋天落葉般，自由地下降；記得四十四歲前，在表演工作坊演的最後一齣義大利鬧劇《一夫二主》，一齣能累死人的戲，從頭到尾故意不站直了演，隨時有一條腿都要彎曲地站著，可是當我演完了幾十場，一點都不覺得累，為什麼？有體力。

最近不一樣了，排練的時候，就開始找可以讓角色暫時鬆弛的地方，節約自己的力量，學習在舞台上「休息」。這種情形如果在台上被看出來了，是很不好意思的事情。但是相對地來說，一個演員如果能夠擅於這樣做，那是好的，人嘛！都會老嘛！老了好不容易戲演得稍有火候了，體力又不行了，那心裡會多不自在，雖然你還必須得自在。

真的，一個演員愈老，可能愈容易透過「角色」，把自己最內心、最隱密、最有趣的一些情感細節，堂而皇之地暴露出來，您想想，正值表演可以好玩，可以玩的時候，他沒了體力，那不是等於終於買了一輛法拉利，可以來好好飆一飆，但是卻再也沒有錢買汽油了？

或許終能湊出點錢，但是只能買二、三公升的油。您別笑我，大家都差不多，有人能愈老愈有體力的？所以買車幹什麼呀？賣車多好呀！我怎麼講到這兒來了？老了。