PAR 表演藝術雜誌

德國導演卡斯登穆勒（Kastenmueller）去年春天問我，有認識任何亞洲女演員嗎？他的新戲《那一夜在曼谷》即將進入定案階段，他需要二位亞洲女演員。「何不去台灣找？」我建議他，那時，我剛好在替台北兩廳院世界之窗德國系列尋覓節目。
卡斯登穆勒去了台灣，他的舞台設計從機場打電話給我，他已幾年沒出過國，忘記自己的護照過期了，那時躺在醫院病床上的我想，到底是多遠的距離？德國與台灣，法蘭克福與台北？

他找到了台北，他找到了二位女演員

然後他們回來了，把拍的影像拿到家裡給我看。他們看到了台北，他們發現我沒注意的台北，譬如中正機場一角陳設了所有不能攜帶上機的刀槍原件，或者台北國聯大飯店的廁所可以聽到維也納少年的合唱，高高的卡斯登穆勒站在台北兩廳院的廣場上，看得出來，他心思洋溢著無比激動和幸福，他找到了台北，他找到了二位女演員。

他把她們的照片給我看，這位是Sandy，這位是Eugene，還有一位在麥當勞打工的美妹，還有一位會從衣服裡變出蘋果，他們都愛上台北，他們都愛上那些女演員。

謝俊慧和王曉音來到法蘭克福，她們住在歌劇diva住過的公寓，卡斯登穆勒的電話愈來愈少，他不眠不休地投入工作，只知道他背疾復發，他連回慕尼黑看兒子的時間都沒有了。

那時一直沒問他，謝俊慧和王曉音排練得怎麼樣了？卡斯登穆勒一直等到首演才告訴我，原先沒學過德文的二人，第三天排練時便以德文和德國演員對戲，嚇壞了德國人，「不，不！」你們還是講中文吧，卡斯登穆勒最後決定戲就以雙語有時三語進行，每一個人都看得懂，不太需要字幕，卡斯登穆勒終於來電：來法蘭克福看戲囉。

「那一夜在台北」

我去了。台北駐德代表謝志偉也去了。台北則來了一位國家劇院的工作人員黃本婷，我們注意到貼在街道面的海報上本來是印《那一夜在曼谷》，但卻緊急在「曼谷」一字上貼上「台北」，這齣戲可以在曼谷雅加達新加坡發生，任何的亞洲城市都成，劇作家飛利茲卡特來自東德，從未去過亞洲，今年起將是柏林高爾基劇院的藝術總監，他也來了，但他腸中毒，看完戲便匆匆走了。

一個小時半的節目結束後，觀眾喝采不斷，演員必須踩著不知名的鮮血（劇情所需）一再謝幕，德國重要的報紙戲劇評論員都到場了，他們對二位台灣女演員讚譽有加，「把二位德國男演員全比下去了」，這是《南德日報》第二天在報紙上的評論，文章標題叫Lost in Translation，她認為該戲正像蘇菲亞．柯波拉的同名電影，其實你不需要翻譯，你不必翻譯你全懂。

酒會在劇院樓上舉行，還有吵鬧喧囂的舞會。法蘭克福國家劇院女總監史威格終於露出笑容，「我來不及等到十月去台北看那裡的觀眾反應，」酒會的大半時間，她都陪伴著法蘭克福的大銀行老闆，他們是劇院的贊助人，「他們喜歡，」她帶著曖昧的表情，「但就算他們不喜歡也沒關係。」

廿一世紀全球化運動中的新chinoiserie

你可以想像嗎？台灣女演員謝俊慧的劇照刊登在德國重要大報上，並且飽受讚揚，法蘭克福的銀行家對演出無比滿意，法蘭克福國家劇院藝術總監郎格女士說，原先她反對啟用台灣演員，現在她發現她錯了。

我可以想像，我便在現場，我全看到了。一齣有關性愛與墮落，有關漫畫卡通，有關死亡和戰爭的戲，飛利茲卡特的德文劇本對白充滿詩意，卡斯登穆勒傾向非戲劇的導演佈局可以說是對東方的崇仰，一種十七世紀在歐洲宮廷中受歡迎的洛可可風格，沒錯，這是chinoiserie（編按：中國風），這是廿一世紀全球化運動中的新chinoiserie。