〈香蓮告青天〉
〈香蓮告青天〉(亂彈嬌劇團 提供)
戲曲

一聲蔭九才,無聲嘸免來 北管傳人邱婷 讓歌仔戲再揚老調

歌仔戲現代化,卻失去了傳統韻味?正是看見了這樣的隱憂,出身北管世家的戲曲製作人邱婷,特地邀集多位功力深厚的演員與樂師,打造一場「重回歌仔做唸唱,玉樓珠韻滿曲池」的歌仔戲演出,好的唱唸加上好的後場,要讓觀眾一飽耳福。

歌仔戲現代化,卻失去了傳統韻味?正是看見了這樣的隱憂,出身北管世家的戲曲製作人邱婷,特地邀集多位功力深厚的演員與樂師,打造一場「重回歌仔做唸唱,玉樓珠韻滿曲池」的歌仔戲演出,好的唱唸加上好的後場,要讓觀眾一飽耳福。

絲竹鑼鼓唱駙馬─歌仔折戲展風華《帝女.萬歲.劫》《香蓮告青天》

11/24-25  7:30pm 

11/25     2:30pm 

台北新舞臺

INFO 02-25024960

有別於京劇、崑曲等外來劇種,源於台灣本土的歌仔戲發展百餘年,歷經落地掃、內台和民間野台的淬煉,生命力旺盛。近年歌仔戲走入現代劇場,大倡精緻化,注重絢爛舞台效果,熱鬧情節和排場,通俗討喜的性格,往往很容易投觀眾所好,然而這波「快速劇場化、重視排場化」、「重新編、輕傳統」的風潮,卻讓出身北管世家的邱婷看到了隱憂。

重回歌仔做唸唱,玉樓珠韻滿曲池

「劇場效果應是用來輔助傳統戲曲的呈現,讓視覺更好或讓演出更流暢,不應該反客為主。」她不禁感慨,現下的歌仔戲製作都談創新,卻忽略了傳統樣貌的保存, 老一輩歌仔藝人強調的「一聲蔭九才,無聲嘸免來」,在歌仔戲流於「偶像當道,粉絲力挺」後,對唱功的要求也逐漸降低。於是她登高一呼,號召優秀的小生呂雪鳳、粗角呂瓊珷、苦旦張麗春、小旦李靜芳等實力演員和父親邱火榮所領軍的文武場,首度跨足製作歌仔戲,以「一桌兩椅搬百戲,七分後場配歌詩,重回歌仔做唸唱,玉樓珠韻滿曲池」這套四句聯,來宣示她回歸歌仔戲的核心藝術的製作理念。

其實邱婷從北管跨足歌仔戲絕非偶然,「歌仔戲有百分之二、三十的樂曲是運用北管的鑼鼓、絃譜及唱腔,例如『陰調』、『反調』、『十二丈』就是來自北管。」一九九七年她與采風樂坊合作《吟詩作對歌仔調》專輯,就曾運用歌仔調及北管為路寒袖三首現代詩編創動人的新傳統歌樂作品;而今年五月和亦宛然掌中劇團合作人偶跨界的北管大戲《秦瓊倒銅旗》,更有好評。

老戲新編,展現現代思維

除了著重唱功,她也沒有忽視戲曲題材的創作,這次演出戲曲編劇施如芳的新編折子〈帝女.萬歲.劫〉,在唐滌生的粵劇〈帝女花〉及王安祈女士的〈紅綾恨〉之後,再創歌仔版,有別於全本戲著重長平公主和駙馬的生死不渝之情,施如芳以另類筆法勾勒皇帝的黑暗之心,重寫明亡清初的長平公主先後面對崇禎、順治的悲劇和劫難。而另一齣老戲〈香蓮告青天〉,則由江牧非重新修編,同樣賦予老折子現代思維。

此外,後場也集結重量級樂師,除了後場大師邱火榮親自下場擔任絃吹,並由他欽點廣絃(低音胡琴)權威林竹岸、笛簫莊家煜、三絃楊金鳳,作為傳統四大件的編制,而重新編配則請吳宗憲與采風樂坊擔任。邱婷強調,兩齣戲配器各有巧妙,但卻以傳統七字都馬為主,好的唱唸加上好的後場,要讓觀眾一飽耳福,彌補近年歌仔戲唱韻漸失的缺憾。

歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員
閱讀完整精彩內容!
歡迎加入付費會員閱讀此篇內容
立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員
Authors