PAR 表演藝術雜誌

以青春版和文人白先勇為賣點的《牡丹亭》在內地所到之處，一票難求，並引發前所未有的大學生崑曲熱，面對這波以「青春」為號召，「流行」為指標，力圖打造崑曲為「時尚盛宴」的風潮，內地的崑劇團也不禁開始摸索，如何在這波崑曲熱中突圍而出。位處文化匯流重地的上海崑劇團，對創新實驗包容度特別大，經常排出新戲，而且風格各異，這次由國寶級藝術家岳美緹領軍來台，一連五天除搬演新編大戲《司馬相如》外，也演經典折子戲，同時展現現代與傳統的審美面向。

傳統精練，創新精采

上海崑劇團被知名劇作家曹禺先生譽為「第一流的劇目，第一流的演員，第一流的演出，第一流的劇團」，不僅有蔡正仁、梁谷音、王芝泉、岳美緹、計鎮華、張靜嫻等國家一級演員，行當齊全，在傳統劇目上保存傳統韻味，在改編及新編歷史大戲上也發揮出豐富的創造力及表現力。台灣新生代崑曲演員楊汗如認為，上海崑劇團是擁有最多「名角兒」、最整齊、最有創見、最強盛的崑劇團；而相較於可能引起爭議的新編戲，他們演繹傳統折子時，素雅而不摻雜任何易顯突兀的外加元素，能使觀眾安安心心地欣賞演員精湛的表演，因此最受崑迷的歡迎。

上崑這次所推出《司馬相如》、《龍鳳衫》和《繡襦記》三齣新編或重排的大戲，《司馬相如》是一九九六年由團外的編劇、導演為岳美緹女士量身打造的新戲，《龍鳳衫》是近年由青年演員發揮創意，結合創作組的編劇朱關榮和導演沈斌所排出的新戲，《繡襦記》則以經典折子戲串演而成，由一向致力於挖掘、整理傳統折子戲的周志剛導演。水磨曲集副團長陳彬說，觀眾從中或可比較、分析近代崑曲的發展脈絡，而此次由黎安演出《司馬相如》和《龍鳳衫》，張軍演出《繡襦記》，也可觀察出小生戲不同的風貌。

新生代小生，折子戲各展丰采

在折子戲方面，〈請神降妖〉和〈劈山救母〉都是「武旦皇后」王芝泉的代表作，前者的九尾狐是武旦，後者的沉香則屬於武生，不僅秀武功，也考驗演員對人物掌控的能力，由青年演員中第一個被評為一級演員的谷好好飾演。〈罵曹〉和〈男監〉是老生分別和花臉及小生合演的戲，老生新秀袁國良條件好，很受期待；〈花判〉則是以北曲演唱的劇目，由青年花臉演員吳雙飾演判官，劇中的「天下樂」、「哪叱令」、「鵲踏枝」、「寄生草」，是一連串非常悅耳的曲牌，由花臉演唱更是剛中帶柔，柔中見媚。

〈下山〉是劉異龍和梁谷音的成名作，讓人百看不厭，這樣的劇目絕對是傳承目的大於創新。《連環記‧小宴》屬武小生的戲，由張軍飾演呂布。陳彬認為，上崑自京崑大師俞振飛以降，小生行當是強項，兩位青年小生張軍和黎安，在蔡正仁、岳美緹和周志剛三位小生老師的加持下，有共同的劇目，也有不同的戲路。