鄭明勳所塑造的《命運》，是一種朝向無情終點的不歸路，無論節奏或氣氛都極端白熱化，過程中則不乏高貴尊嚴的堅持。儘管所給予聽眾的精神洗禮，可能尚未達到前輩德奧指揮大師那般深刻境界，團員們卻毫無保留傳達出跟鄭明勳一起做音樂的驚艷與喜樂。
德勒斯登國家交響樂團
11/14 布拉姆斯之夜
11/15 貝多芬之夜
台北國家音樂廳
已經有四百五十八年歷史的德勒斯登國家交響樂團（或稱德勒斯登國立管絃樂團），三次訪台卻均由新潮指揮明星領軍。一九九五年二月的三場和二○○○年元月的兩場，擅長運用心理分析手法解剖古典音樂的辛諾波里（Giuseppe Sinopoli，1946-2001），除了標新立異的詮釋之外，所帶來的曲目也氣勢磅礡（如第一次的理查．史特勞斯歌劇《伊列克特拉》Electra和第二次的華格納《女武神》第三幕），迄今仍無任何外來樂團能夠望其項背。
充分突顯布拉姆斯的歌唱特質
這次率團的鄭明勳（Myung Whun Chung），同樣是一位屢次成為頭條焦點的話題人物。一九八九年正準備隆重開幕的巴黎巴士底歌劇院，由服飾業鉅子主導的董事會擺脫難纏的巴倫波英，選擇當時還名不見經傳的鄭明勳擔任音樂總監職位，引發全球樂壇一陣錯愕。沒想到他居然能夠通過考驗，不但將劇場形象塑造得蒸蒸日上，唱片錄音也備受好評。可惜到了一九九四年，鄭明勳竟也面臨被董事會解職的命運，儘管樂團團員以威脅罷工相挺，最後仍黯然離去。他目前擔任法國廣播愛樂管絃樂團音樂總監，正等待另外一個狂飆崛起的機會。這就是為什麼十一月份世界三大重量級樂團齊聚台北之際，資深樂迷對德勒斯登的兩場盛會特別感興趣的原因！
十四日當晚演出全場布拉姆斯。C小調第一號交響曲（Op.68），鄭明勳對前兩樂章的速度設定偏慢，懸疑甚久，然後三、四樂章逐漸昇騰到明亮的勝利氛圍。整體的處理，分句柔軟頗富想像力，還充分凸顯了布氏的歌唱特質。E小調第四號交響曲（Op.98），鄭明勳所醞釀的人生晚秋暗鬱音色跟上半場截然不同，形成強烈對比。第一、二樂章，樂團散發出不遜於維也納愛樂的精緻美感；第三樂章，指揮者跡近歇斯底里將樂團驅使到極限，觀點極為獨特；第四樂章精雕細琢耕耘到最後，以瀟灑之姿一步登上悲劇頂峰，跟大師伯恩斯坦那種重棒打下地獄底層的處理方式大相逕庭，比較接近卡拉揚美學。安可曲採用布拉姆斯的G小調第一號匈牙利舞曲，同樣以繽紛色彩和均衡表情取勝。
如水晶般清透的紋理
十五日乃貝多芬之夜。F大調第六號交響曲《田園》（Op.68），鄭明勳將樂團編制縮小，舞台上空了一大片。他有意採取類似古樂團的輕盈逼近法，紋理如水晶般清透，空氣顯得特別清新，而彈性十足的砍劈式肢體語言，則引領出無比清晰的定音鼓捶擊，肯定讓音響發燒友大快朵頤。下半場C小調第五號交響曲《命運》（Op.67），大軍再度集結，風起雲湧掀起浪漫風暴。鄭明勳所塑造的《命運》，是一種朝向無情終點的不歸路，無論節奏或氣氛都極端白熱化，過程中則不乏高貴尊嚴的堅持。儘管所給予聽眾的精神洗禮，可能尚未達到前輩德奧指揮大師那般深刻境界，團員們卻毫無保留傳達出跟鄭明勳一起做音樂的驚艷與喜樂。今晚的安可曲改用韋伯《魔彈射手》序曲，樂團快意揮灑，絲絹絃樂，香醇木管，黃金銅管，豐富戲劇效果盡在其中。
