PAR 表演藝術雜誌

二○○六年十一月的台灣傳媒充斥著濃烈的政治議題，然而，國立台灣藝術大學舞蹈學系新創團的「大觀舞集」卻避開選舉煙硝，選擇以一八七○年五月廿五日首演於巴黎歌劇院的芭蕾舞劇《柯碧莉亞》為這喧擾的年代注入藝文清流。其整體表現及未來發展值得表演藝術界持續關注。

超現實舞段可能令人感到突兀

大觀舞集三幕四景的《柯》劇故事版本是參照英國皇家芭蕾舞團和澳洲芭蕾舞團的《柯》劇故事情節重新編創而成，與一般國人所熟習的俄國基洛夫芭蕾舞團演出版本不盡相同。首先，大觀舞集在第二幕中大量削減〈中國娃娃〉、〈西班牙娃娃〉、〈蘇格蘭娃娃〉、及〈胡桃鉗娃娃〉的性格舞（Character dance），但增加啞劇及女主角的舞蹈分量。其次，在第三幕中加入與前兩幕情節不相干的超現實〈時光精靈〉舞段，藝術總監吳素芬與編舞杜玉玲意圖延續浪漫芭蕾時期一貫以精靈般的詩境舞風，表達「現實」與「超現實」兩種精神層面。這樣的處理確實符合芭蕾舞史發展面貌，但卻令一般觀眾在劇情連貫和整體認知及服裝造型和舞蹈風格上感到突兀，無法體認編創者勇於延續經典卻又挑戰經典所具備的創新精神。

《柯》劇的演出舞者大部分是在校生，男女主角則有AB兩組。A組商請目前就讀於俄國聖彼得堡音樂學院的校友李書嫻，與曾進入美國職業舞團工作的王國年分飾男女主角。兩人的雙人舞搭配相當有默契；李書嫻台風甜美，幾段獨舞表現頗為出色；王國年的彈跳、轉圈均有一定水準，即使幾個轉圈結束動作未能完美收穩，但仍瑕不掩瑜，具大將之風。B組由舞蹈研究生程佑慈與大四學生高永煜擔綱演出，兩位新生代舞者線條修長，雖然表現仍嫌稚嫩，但再假以時日，必有一番新氣象。飾演老木匠的張子凌戲份突出，為全劇增添不少趣味性。值得一提的是〈馬祖卡舞〉、〈查爾達斯舞〉等群舞表現相當突出，舞者動作整齊訓練有素，無論是動作質感的呈現或隊形轉化變換均顯現編創者與排練者的用心。

舞團樂團合作交出亮眼成績

台灣藝術大學成功整合該校舞蹈、音樂、戲劇等跨領域藝術，呈現多元風貌的《柯》劇並交出耀眼成績。在踏出穩健的第一步之後，下回舞團與樂團若有機會再度合作，期待舞蹈與音樂能有更密合的關係，讓舞蹈動作與音樂靈魂交融合一，這種既細膩又艱鉅的磨合工程是邁向一流表演團體的必經過程。