PAR 表演藝術雜誌

到葡萄牙巡演時，在辛特拉近郊山頂的佩南宮外，林懷民看到了滿山遍野落英繽紛的紅茶花，花瓣依然鮮麗，生命已跌入春泥。他心中浮現紅樓夢第十三回秦可卿吐露的天機：「三春去後諸芳盡，各自須尋各自門」，紅樓文學中的華麗早逝，「當繁華正盛，就落盡凋零了。」林懷民感懷生命，以紅樓夢引言為想像力的跳板，編創了這支抒情、輕快、歷經四季起伏白天黑夜風景的《花語》。

林懷民近十年以來最色彩繽紛的作品

先有《水月》，十年後編出宛如《水月》前傳的《花語》，林懷民說，這並不是個規劃。然而生命的絲線悄然串連，舞者學習太極導引而引出《水月》，茶花滿地的驚人景象綻放出《花語》，林懷民編到一半，赫然發現兩者是姊妹作，於是「鏡子」有了不同的用法，在兩個舞中映照不同的生命風景：《水月》之中，鏡花水月總成空；《花語》裡，上半場如春歡悅頌讚青春的獨舞，到了下半場開場，兩面鏡子立於後方與斜側，同樣的舞者與動作，然而一人舞彷彿三人舞，初時面向觀眾的舞者，此時背對觀眾，進入夜晚，氣氛隱伏轉折。

從《水月》和《行草》三部曲一路延續著的黑白色調脫出，《花語》真是林懷民近十年以來最色彩繽紛的作品。鮮紅、粉紅、粉橘、黃綠、淺紫、天藍、米色……舞者色彩活潑地登場，在舞台上旋轉、騰躍、延展，表現生命的燦爛朝氣。「讓大家不要以為雲門舞者只會蹲著走來走去！」林懷民笑道。雲門不僅擅長屈膝馬步，飛翔跳躍之姿同樣令人目不轉睛。仔細一看，隨著季節或人生流轉的舞者身體時而歡騰，時而飽熟，時而騷動，時而沈澱悠長，重心有時輕盈向上，有時下沈，變化多端。「關於動作，既然我們已經做過《水月》與《行草》三部曲，現在就如九宮格一樣慢慢發展身體…像是《白》之三部曲的延伸。」林懷民說：「但這些動作設計，西方人是做不來的。」因為接受了太極導引等等訓練，雲門舞者的身體不再一樣了，不是「中華」或「東方」這種概念所能框架，而是有了更能自由運用的身體，能夠發展不同的動作語彙，邁進不同的題材，在藝術表達上更顯深闊的廣度。

舞台上豔紅的花朵隨風吹動

在花瓣上跳舞並不容易，舞者滑倒，一試再試，找出身體與地面的平衡點。數萬片花瓣用松香做防滑處理，增加摩擦力，地板也用松香洗過，太滑或太澀都不行。花瓣上因為塗了很濃的防火劑，所以必須輪流出來「排練」與透氣。《花語》青春盛綻，然「春天是會過去的，而往往是在最燦爛的一剎那裡面。」林懷民演繹「開到荼蘼」，舞台上豔紅的花朵隨風吹動，花與風都是語言，不只是佈景。「因為太忙了，有時候，我們聽不到生命的風怎麼吹。」在花與舞與人生的空間裡，林懷民傾聽花語，亦傾聽風聲。