焦元溥的大腦儲存資訊的方式應該異於常人，才能把看起來不相關的事物串連起來。不妨試試看，你能在一篇文章中提到美國作曲家梅諾第的歌劇《電話》、巴黎聖母院管風琴師維爾奈的《西敏寺之鐘》和蘇打綠的《無與倫比的美麗》三首作品嗎？這種看似無稽但又言之成理的跳躍，正是焦元溥隨筆的一大特色。
身為樂評，焦元溥很有話題：他的父親是曾任海基會秘書長的焦仁和，妹妹是歌手張懸，自己是台大政治系、美國佛萊契爾學院法律與外交碩士，但卻又「不務正業」，沈迷於古典音樂的世界，二○○七年進入英國倫敦大學國王學院音樂學博士班，還獲選為大英圖書館愛迪生研究員，不但有津貼，在大英圖書館裡有專屬書桌，系上全體教授還發函公開祝賀，表彰焦元溥光耀音樂系門楣。
不過，到底政治和音樂，哪個是焦元溥的正業，恐怕還很難說。因為焦元溥早在就讀政治系之前，從十歲就開始接觸廣播，在學校裡把古典音樂介紹給同學，十五歲開始寫樂評，今年剛滿三十歲，已經出版了六本古典音樂的相關著作，號稱累積了一百二十萬字。去年出版的《遊藝黑白》，上下兩冊厚如電話簿，訪談了五十五位世界各國的知名鋼琴家。照理說本來是冷門小眾的難銷書，卻在焦元溥的熱情奔走鼓吹下，勤跑宣傳通告，居然翻紅暢銷，成為冷清書市的異數。
在《遊藝黑白》的銷路帶動之下，焦元溥歷年所寫的一些專欄文字集結成書，也就有市場的想像，於是推動了這本《樂來樂想》的出版。
隨筆篇篇串成音樂珠玉
書中收入的四十七篇隨筆短文是為不同媒體、在不同時間所寫，有為報紙專欄撰稿，有焦元溥在《台大法言》擔任總編輯所寫，也有把寫給陳長文的一封信改寫成專欄文章，再收入書中。因此，篇篇各有主題，並不相連屬，全書也無架構可循，事實上也無此必要。
隨筆不管寫什麼題目，首重趣味。焦元溥樂海浮沈十數載，各家珍奇軼聞收了不少，這幾年四處訪談鋼琴家，事前做的功課、親身接觸聽來的私房故事，林林總總加起來，就是他寫文章的大倉庫。
他光是以「巧克力」為題，就可以從波哥雷里奇、嚴俊傑、雅布隆絲卡雅不為人知的巧克力情結，談到十八世紀義大利作曲家裴高累西的《女傭變管家》（一譯《管家女僕》）、奧斯卡．史特勞斯的《巧克力大兵》，乃至蓋希文的諷刺喜歌劇《笙歌喧騰》與柴科夫斯基《胡桃鉗》中的巧克力仙子。我唯一想到還可納入此文的「遺珠」只有莫札特《女人皆如此》，女僕戴絲蘋娜為女主人泡巧克力，美食當前，更引發心中不滿，抱怨上天不公，主人為何總是吃香喝辣一例而已了。其他文章讀來，心中都要嘆服「他怎麼知道得這麼多？」
這類文章焦元溥寫了不少，舉凡運動、颱風天、甜點、咖啡、蘑菇、伊莉莎白女王，都可成篇，而且在焦元溥「鉤沉」一番之後，也都有創作與演奏的諸般事跡充實了文章的趣味。
加上焦元溥自言從小讀了些古文，文字流暢而老練，有時還有一種與年齡不太相稱的老氣，也難怪會有人以為作者已經上了年紀，不知作者還是個話匣子一開就會滔滔不絕的春風少年兄。
異想妙文好比莊裕安
我想，焦元溥的大腦儲存資訊的方式應該異於常人，才能把看起來不相關的事物串連起來。不妨試試看，你能在一篇文章中提到美國作曲家梅諾第的歌劇《電話》、巴黎聖母院管風琴師維爾奈的《西敏寺之鐘》和蘇打綠的《無與倫比的美麗》三首作品嗎？
這種看似無稽但又言之成理的跳躍，正是焦元溥隨筆的一大特色。在這方面，焦元溥讓人想到十幾年前以共冶音樂文學於一爐而著稱的莊裕安，兩位作家都各有一套異想的方式與趣味。
莊裕安行醫為業，有人來就看病，沒人來就看書，形體雖然囿於診所，但神遊古今中外，化為一篇篇專欄。比較起來，莊裕安文學的氣味重些，往往用的是文學想像來驅策音樂知識，而焦元溥雖然有他受政治薰陶而有的從社會、歷史架構來觀照音樂，但比較是「就樂說樂」。
不過，莊裕安這幾年寫得少了，焦元溥則是大有「一瀉千里」之氣勢，也讓人有種「江山代有才人」的世代交替感。以焦元溥的年紀，未來十年恐怕都還能保持寫作的速度高峰，所以，張懸這次建議用「元溥奔樂」作為書名未果，以後應該還是大有機會的。
