PAR 表演藝術雜誌

「阿公夢到一隻豬，走進我媽房間；夢醒，我就誕生了。家裡人都說，這隻小豬從小愛倒立，沒人教就會。戲校畢業，我卻覺得自己像是訓練有素的猴子，找不到自己喜歡的森林。十八歲轉當上班族，做了三年吸血蟲，實在不快樂。去考北藝大戲劇系，上了關渡山頭，感覺大家像群狼：滄桑、浪漫、有爪子，卻又不能真的做些什麼。我正想回去吸血，遇到拉芳（舞團）；這才發現，自己可以是頭獅子！環台，則是我的成人禮。」

二十七歲的黃明正，這樣介紹自己。

拉芳啟發  找回幼時倒立熱情

一年來，特技表演工作者黃明正，因「環台倒立」而廣受電視新聞、網路社群矚目，報導、轉貼、按讚不絕。之所以開啟這趟自我追尋暨社會觀察之旅，可以追溯到他從小對於倒立的熱情，也來自與拉芳舞團工作的啟發。

帶著戲曲專科學校八年練就的一身好功夫，去到北藝大戲劇系。大三那年，黃明正審視自己的表演，已從「精進一身好功夫，搏得滿堂彩」，發展到「企圖透過創作，表達對生命更深刻的感受」。然而，他思考：個人在戲劇表演上的累積，之於社會的連結，到底在哪裡？抱持深感斷裂的困惑，以及想休學的心情，他前往紐約，和拉芳舞團工作兩個月，受到超乎預期的強烈衝擊。

黃明正說：「拉芳帶來的啟發很大。看見他們真的很辛苦，讓我不斷思考：那我呢？走在這條沒有社會價值觀保障、看不見未來的路上，我是否也願意承受這些辛苦？直接看到他們將面對生活的困頓和緊張，轉化到舞台上加倍爆發，成為驚人的創作能量，真的很震驚。」

隔年入伍，黃明正邊煎熬著咀嚼「如何經營興趣」，邊不斷逼問自己：「我是誰？」、「我到底喜歡什麼？」。他形容，這段「思考自己如何成為一個人」的過程極為痛苦，然而，退伍時已醞釀成滿滿的計畫：要蒐集世界各地的馬戲特技，為台灣馬戲教育和演出奠定更堅實的基礎；要巡迴台灣沒人到過的地方演出，讓藝文活動不再局限於幾個縣市的表演廳堂，而可以主動進入偏遠地區、弱勢機構……。為了達成種種遠大目標，他從街頭賣藝開始，鍛鍊自己，也籌措經費。然後，帶著募款成果化作的筆電、DV、數位相機，上山下海，展開他的「環台倒立之旅」。

環台倒立  帶來深刻的體認與省思

出發前，黃明正只是單純想做齣戲：《一》（也是台語「伊」的意思），講述台灣的風土人情。沒想到，真正抵達台灣各個角落，看見不同階層的生活方式，為他帶來遠超過「蒐集資料」的深刻體認與省思。他在颳大風的懸崖邊倒立，在被土石流摧毀的荒屋裡倒立，多數時候隻身一人，利用極短的時間勘景、架設器材，然後構思錄影、攝影自拍取景，再趕緊進入畫面就定位。嗅聞土地的味道，確實穩立的「手感」，記錄在一千二百多張照片、二百五十個cut（平均每個一分鐘長）的畫面裡，更累積成六百多次珍貴的表演經驗。他學會逗喜憨兒笑，學會面對阿伯、阿婆的欽羨、質疑、凝視；學會和更多以往都市生活、學校生活裡不曾接觸的族群，透過非語言的獨特表演語彙溝通。

黃明正畫畫，簡單幾筆勾勒「倒立的人」；親朋好友看了，不約而同說：「蠟燭！」然而，就像是旅途中的意外驚喜，通常更美麗；這番誤解，召喚起他的兒時記憶，催生了自創代表角色「Mr. Candle」（蠟燭先生）：「我小時候就喜歡豆豆先生，喜歡一個人詮釋一個角色，詮釋了一輩子，感覺很精純。蠟燭也包含豐富的象徵，像是照亮啊，或是生命的短暫和脆弱，而且，婚喪喜慶都用得上。也可以說明，我希望表達平易近人的藝術形式，其中又蘊含理想。」

馬戲寓言體  讓特技表演寓含生活觀察及社會諷喻

黃明正將行遍兩萬公里的倒立影像，剪輯成揉合旅遊、夢想與行為藝術的紀錄片，以「Mr. Candle」作為實踐藝術行動的代言人。在新作《透明之國》裡，現場的馬戲特技獨角戲也將穿插紀錄片，以互文的對位關係，呈現理想世界與現實世界的對照與交會。

承繼前作《Moi》的嘗試，奠基於環台蒐集的豐富素材，黃明正更明確定位他的「馬戲寓言體」，大膽發揮極富詩意的狂想，讓特技表演寓含豐富的生活觀察及社會諷喻。比如他扮演政治人物，一登場就運用口技，表演「講鳥話」。接著在音樂大悲大喜的轉變中，人物時而耍大旗，時而下跪哭泣，時而進行逗趣的小丑表演。當他升起小小的透明國旗，旗面會在彩色LED燈光映照下，不斷變色。待舞蹈告一段落，他擦汗；觀眾這才發現，在這政治人物的小短褲裡，外觀巨大的隆起物，不過是條道具小毛巾。

黃明正表示：「馬戲表演有一種歡樂的超現實感，在戲裡卻會被用來詮釋現實生活的無奈；紀錄片很寫實，但擁抱著巨大的夢想。我們都期待理想國。但是環台之後，我更深刻體認到，世界上的衝突，都源於背後複雜的歷史脈絡與社經結構，不是任何一個人足以改變的。然而，我可以透過藝術創作，交織理想世界和現實世界，彙整人與人之間交流的溫度，傳遞一種堅持的力量，分享出去。」