擅長以巧合／命運為經緯，織出結構層疊、宛如故事錦繡的美國小說家保羅．奧斯特，放下繁複的說故事技法，在小說《日落公園》中，以淡而緩的筆觸，勾勒出一組美國年輕世代在○八年以來金融風暴下的肖像——受過傷的、茫然失落的、將熱情投注於物的人們，悠悠蕩蕩，在看不見的未來與沉重的當下夾縫中，試圖維護內心微小的一簇火花……
時間是二○○八年，美國次級房貸引爆的金融風暴，為全球經濟帶來重量級災難。失業人口大幅增加，企業公司破產、倒閉的消息不絕而耳。繼一九二○年代的經濟大蕭條之後，全世界再度聽到「美國夢」砰然碎裂的聲響。
擅長以巧合／命運為經緯，織出結構層疊、宛如故事錦繡的美國當代小說家保羅．奧斯特（Paul Auster），面臨如此社會情境，在小說《日落公園》中，放下繁複及充斥離奇巧合的說故事技法，以淡而緩的筆觸，勾勒出一組美國年輕世代在這個時間切片下的肖像。彷彿一條蜿蜒潛流，從二戰後「失落的一代」（The lost generation）、一九五、六○年代「垮世代」（The beat generation），這一串對立於主流價值的隊伍，其邊緣的精神核心流向金融風暴下的年輕族群——受過傷的、茫然失落的、將熱情投注於物的人們，悠悠蕩蕩，在看不見的未來與沉重的當下夾縫中，試圖維護內心微小的一簇火花……
自人生軌道滑落的孤單衛星
廿八歲的邁爾斯．赫勒，現任不動產公司的空屋清理員，嗜好是拍攝廢棄物照片。自布朗大學中輟的他，出身紐約出版家族，理當擁有一條順遂康莊的路，卻因為異父異母兄長的意外亡故，從原本的人生毅然離去。離家多年的他，在加州結識了女友琵拉。聰慧早熟的琵拉成為他最大的喜悅、最深的牽掛，然而也是他人生的未爆彈——這個未成年女友，讓他倆的戀情於法不容。
邁爾斯的童年玩伴賓．納森，是一般人眼中的怪咖。他高大肥胖，酷愛過時的物品：爵士樂及所有數位時代前的產品，開設一間「破銅爛鐵維修廠」，專修已從地球消逝年代的物品。他也是堅持個人立場的激進社運者，因此，當發現坐落於紐約日落公園的一間廢屋時，他立刻確知和同夥入住這間屋子的行動，將是貫徹理念的最佳方式。
同住的愛倫．布萊斯和艾莉斯．伯斯壯是一對好友。愛倫曾主修藝術，作品多半是靜物風景畫，但面對晦暗的藝術前途與單身女子無法滿足的情慾生活，她開始想畫鮮活的人體，透過畫筆感覺肌膚的熱、肉體的碰觸……艾莉斯是研究電影《黃金時代》的博士生，在美國筆會中心打工的她處於極度貧困中，此外還有與男友愛情不再的問題。
這四個卅歲左右的男女一同住進日落公園的廢屋，他們的居所鄰近一古老墓園，如是邊陲，也使他們彷彿跌落運行軌道的四顆小衛星，在失重和寂靜中，即使滑向看不見的宇宙深處，仍奮力創建一條屬於自己的軌外之軌。但，無可避免的崩頹，這共同的命運仍在前方未知處等待。
傷物世代的受挫與哀愁
保羅．奧斯特以邁爾斯收拾廢屋的職業，巧妙扣連社會現況。這群寄居於廢棄屋／物的角色，無論是自願或被迫成為邊緣者，都採取低抑不張揚的方式，扮演與現實相搏、繼而尋求和解的鬥士（Fighter），而他們也在各自細膩的自省與內在對話中，被讀者同情且諒解。
此外，奧斯特也在書中埋藏了數個文學經典作為人物遭遇的暗示。邁爾斯與琵拉的相遇，始於同讀費茲傑羅描述美國夢與愛情失落的《大亨小傳》；邁爾斯的演員母親，於初老之際演出貝克特劇本《美好的日子》Happy Days，一個描述被現實淹沒仍戮力自得其樂的悲傷故事……這些作品註解了夢想的徒然與人生的無奈。
也因此，奧斯特這次無法對他筆下的人物仁慈寬厚。儘管整本書的口吻平實溫柔，正如日落時刻不再熾烈的夕陽，但洪流最終還是擊毀這群鬥士渺小的勝利，在被棄之物中靜待時間流逝、尋求慰藉的人們，終於也變成了社會無數的傷口之一。
