本月介紹的三本書，分別從三種角度書寫音樂與個人、與群體、與國家社會間的關係，行文從抒情散文、夾敘夾議乃至專業論述，堪稱一次音樂文化書寫的小型爆炸，其結果當然繽紛奪目。
「音樂能否改變世界？」是一九六○年代後出現的一個神話式疑惑。隨著時代遞進，彼時的關鍵字：嬉皮、搖滾、胡士托、愛與和平……在一些人心中幻滅解構、在其他人心中則擁有更崇高不敗、堅不可摧的神話地位。
世界變了沒有，端看回答的人從哪一種角度、依據哪一座時空座標檢視。然而我們可以確認的是，音樂永遠有改變一個人的力量。至於改變音樂世代景觀的傳奇樂人，其背後更可能仰賴千絲萬縷的人事時地物互相作用，最終成就了歷史後來者定論的「傳奇」和「神話」。
本月介紹的三本藝之書，分別從三種角度書寫音樂與個人、與群體、與國家社會間的關係，行文從抒情散文、夾敘夾議乃至專業論述，堪稱一次音樂文化書寫的小型爆炸，其結果當然繽紛奪目。
音樂如何改變我？
同世代、同樣關注音樂領域的馬世芳與張鐵志，此次出手，基本上各自延續前作風格。
承襲《地下鄉愁藍調》融個人記憶與流行音樂史於一爐的散文寫作，馬世芳的《昨日書》以更濃烈的抒情憶往口吻，娓娓道出自身的「青春歌史」：母親是知名廣播人陶曉清，不僅令他得以親炙台灣流行樂手聚集家中討論音樂的現場，也因緣際會成為小播音員，見證、參與了廣播的興衰，台灣音樂與社會的集體轉型。
搖滾傳奇自然也不可少。除了平克．佛洛伊德（Pink Floyd）、約翰．藍儂（John Lennon），巴布．狄倫（Bob Dylan）儼然主秀，連著三篇文章，從狄倫演唱會現場紀實、日本的狄倫樂迷側寫，談到諸如狄倫愛講冷笑話、攻擊／羞辱媒體等生平逸事，馬世芳用感性筆觸描繪出一個活靈活現且充滿細節的「狄倫傳奇」。
而直陳自己仍執著挖掘音樂人和音樂如何展現社會力量的張鐵志，新書《時代的噪音》當可視為《聲音與憤怒：搖滾樂可以改變世界嗎？》的續篇。較諸前作以事件為主，《時代的噪音》集中介紹西方音樂人的個人歷史和音樂理念。從廿世紀初的抗議歌手Joe Hill開篇，包括彼得．西格（Peter Seeger）、巴布．狄倫、瓊．拜雅（Joan Baez）、藍儂、U2等十位民謠／搖滾樂手的創作演變，以及如何透過音樂呼應社會變革，讀來令人血液沸騰，彷彿重新見證革命時代樂人的激情。
《昨日書》從個人私密角度書寫音樂，《時代的噪音》從音樂如何介入公領域展開敘寫，然而兩書並讀亦有一層互文樂趣。《時代的噪音》中爬梳狄倫的崛起，從六○年代民謠抗議歌手的鮮明形象，到後來被狄倫一手抹銷，轉為前衛大膽的搖滾曲風，被眾人視為叛徒；同一個狄倫，在《昨日書》中則形象更鮮明地吐槽記者、又或以一個宣稱自己是「Bob Dylan」的怪老頭姿態，被不相信他的警察帶上警車……悲觀的狄倫不相信人能改變世界，但他的音樂確實註記了那個「音樂為神話」的年代。
我們如何改變音樂？
這端搖滾樂殷殷探問音樂的力道有多強悍，另一端的古典音樂，則試圖從更宏觀的角度提問：當今的音樂市場、聽眾與演奏者的關係是如何形構的？
曾擔任報社主跑文化線的記者，黃俊銘的《音樂的文化、政治與表演》以哈伯瑪斯（J. Habermas）、布爾迪厄（P. Bourdieu）和傅柯（M. Foucault）為論述基礎，從台灣國家交響樂團NSO的發展與變革和網路交響樂團Youtube Symphony Orchestra兩個例子，探討過去被視為精英品味的古典樂如何發展出公共性，在試圖深入普羅大眾之際，如何「政治地」兼顧藝術與市場。
或許音樂無法以上世紀人們想像的方式動搖整個世界，然而，無論諱莫如深或大張旗鼓，無論被動聆聽或主動創造，你都可能以蝴蝶振翅的姿態，改變音樂，被音樂改變——「作品是社會的選擇……作品的未來重要性，是無法預測的。」馬克思主義的文化研究學者Williams說。
