PAR 表演藝術雜誌

節目單裡說：「我們想要簡單的說一個故事。」然而，這卻不是一個如自然水一般甘甜回味的簡單故事，我以為，是加了很多糖、甜得有點膩嘴的故事。

從男人準備向剛下飛機回來倫敦的女友求婚的一段戲開演，沒預料收到一個來自台灣不名人士的包裹，裡頭裝著具有奇幻魔力的門把，一轉動門把，便可將你帶到你「似乎」應該去「面對」什麼的時空，不管是在未來或過去的某個時間點。於是就這樣，戲裡的每個角色，除了女主角之一的白若唯與男主角之一的湯境澤沒有之外，都在一種主動或被動的莫名其妙狀態下，拿到奇幻門把，去了他／她「註定」應該去的地方，進而改變了後來的別人或自己的處境。

用力煽情  就怕太平淡？

然而，這不尋常的物品，卻也一再帶出「不尋常」的時間點。戲裡的情節，不斷與特殊的日子或場合掛勾：在自己的婚禮上接到已經十三年沒有說過一句話的母親的死訊，跨年倒數時回想起過去情人的臉龐映在星空上，情人節特別搭車北上獻給「不知道喜歡男生還是女生、拜託你可不可以喜歡我」的心儀男孩……似乎所有的情感都得依附在：求婚、婚禮、葬禮、跨年、情人節等等的處境裡，才得以顯露，才得以不費力地將觀眾的脈搏牢牢抓緊在情節的跳動上。

如此，煽情的安排，不單單在情節上，也一再出現於劇中的台詞裡：「我後來在機場的快餐店打工，怕萬一你回來倫敦時找不到我。」「從倒數十開始直到一，我眼前出現一直出現的，都是你的臉。」等等。彷彿就怕觀眾不夠買單、情緒不夠投入，於是除了渲染力十足的配樂音效外，一首又一首浪漫情懷的經典老歌，又不斷在場上演唱。

莫非，卅歲的創作人，果真也反映了也是卅歲的筆者我，現在身處的年代——一個電視劇的時代？新聞報導、八卦綜藝節目、政論頻道或八點檔，都必須高潮迭起，不斷加油添醋、推陳出新，就怕空白、就怕平淡而流於乏味？然而說穿了卻是一場又一場情感其實薄弱不已的浪漫節日。如此設定之下，原本該是推動劇中角色動力的劇情推演，在情節必須如此一再推上高峰之下，使得劇中演員的表演，成為了附屬品。

去了之後，怎麼回來？

全戲表演的唯一亮點就屬謝盈萱。從誠品春季舞台第一號作品《包法利夫人們》開始，就已展現她駕馭全場觀眾、左右演出節奏的風格技巧，可喜的是，這一回已看到她不滿於自身一貫所擅長的武功，在適當的橋段拿捏之間，開始嘗試使用內在情感，試圖將技巧放低，改以誠心摯意自然流露來打動人心。

在情感還能夠感人的時代，倘若必須一味地糖味加重、不斷地塗粉擦抹，才會動人的話，那麼不論是愛情、親情或友情，都只會被消磨殆盡、淪為犧牲品，別說那是一只準備求婚的鑽戒、又或是一襲潔白無瑕的婚紗，恐怕就連成為一張禮品包裝紙，都不是了。

轉開奇幻的門把，劇中角色一再去了「當時」或「那時」的關鍵時刻，試著面臨、試著改變、試著救贖、試著療傷與自我解套。但去了之後，怎麼回來？不知道。這似乎也被捲進了一再煽情的氛圍中，而顯得不重要了。