PAR 表演藝術雜誌

一個男人像練軟骨功似的，把自己蜷曲塞在半弧形欄杆內，或像是練瑜伽般抬腿、配合溜滑梯與地板間縫隙……涂維政的影像新作「影像．聲音．博物館」，借自己和參與者的身體當作「測量」周遭環境的度量衡，以身體感知所在城市。看似無厘頭甚至荒謬的肢體動作，涂維政認為這是一種對所在區域的考掘與觀察方式。

穿梭古今虛實  呈現社會關注

「我創作的關鍵字，一是視覺性，其次是身體感，第三是『博物館』，指的是創造出一種仿古的氛圍。」涂維政今年四十二歲，十一年前他以「卜湳文明遺跡」系列為人所知。當時還就讀國立台南藝術大學造型藝術研究所的他，虛構一個名為「卜湳文明」的大型「考古」行動，煞有其事地在南藝大校園裡挖出一塊文明「遺跡」，他自己化身為考古學家，宣稱在此遺跡中挖掘出一連串石製文物殘片，像是電腦主機、滑鼠、螢幕、手機等當代通訊產品。涂維政還賦予「卜湳文明」一套完整的歷史背景，並將「出土文物」推上台北當代藝術館，舉辦一場大型特展，像是兵馬俑特展似的，同時發行周邊相關商品，仿古文物的逼真程度，讓許多不明究裡之人誤以為「卜湳文明」真的存在。

以穿梭古今、虛實間的幽默，呈現己身對社會現象的關注，是涂維政創作的慣用手法。他在最新個展「視覺戲法」中，主要展出「影像．聲音．博物館」、「影像銀行尋寶遊戲」和「視覺玩具」三大系列。「影像．聲音．博物館」靈感來自一九九七年起，涂維政陸續在大專院校擔任教職時設計的「肢體感覺」課程，「就像是科學或醫學上的生物切片，我提出『環境切片』想法，透過對環境的微觀過程所得的『環境取樣』，作為觀察世界的方式。」

涂維政在台北市大、小公園內發現成人健身器材和孩童遊樂區，大同小異的器材與遊樂區規劃，形塑出一種特殊的景觀狀態，因此藉由自己的身體與這樣的環境對話，並拍下有趣的畫面記錄，同時將這些畫面製作成老照片般，彷如是老舊記憶的印記。

拿著環境切片  尋踏所在環境

這樣的概念，還延伸出與民眾互動的「影像銀行尋寶遊戲」。涂維政設計一座中藥櫃，一百廿格抽屜中均放置了廿至卅張「環境切片」明信片，內容是他拍攝台北市伊通街附近的街弄巷景，民眾可以拿著明信片找尋「原點」，這張照片變成民眾踏訪所在環境的一道連結。

新作看似跳脫「卜湳文明遺跡」的創作脈絡，但若仔細推敲，藉由「身體雕塑」的形式，涂維政的「環境切片」仍展現著強烈的身體感，同時保留「事件性」及「田野調查」思維，強調與城市歷史和環境影像相互呼應。

此外，「視覺玩具」系列則保留他高超的仿古「手藝」特質。涂維政親手製作十四件尺寸不一的「視覺玩具」，最大一座高兩米七、寬四米五，乍看就像是家中擺設的陳年豪華老家具。視覺玩具指的是電影發明之前，利用各種視覺原理製造出動態影像的器械裝置，如皮影戲、萬花筒、詭盤等，如今看來都是老式玩具，涂維政將其運用在這座巨大的視覺玩具中，並將好友姚瑞中、胡朝聖、蘇匯宇、吳達坤等人，同時也是「非常廟藝文沙龍」的共同經營者，作為玩具人物的角色，分別以不同的方式轉動著，「每天像頭驢似地瞎忙著，忙得天翻地覆，像玩具一樣轉啊轉。」