經營廿七年、對台灣小劇場的成長至關重要的演出空間——台北的皇冠小劇場，去年六月因不合登記規定，而宣告結束營運。這件事讓團隊再度面對演出場地缺乏的窘境，疾呼政府正視表演界真正的需求——團隊不一定需要上千座位的大劇院，中小型的劇場，正是台灣目前所欠缺的。
去年六月，經營了廿七年，長期為台灣小劇場重要演出據點的皇冠小劇場，因「使用項目不符原登記的辦公場所」遭北市建管處發文警告，而宣告結束營運。此一事件無疑對長期缺乏中小型展演場所的表演藝術團隊來說，雪上加霜；也讓人正視，現行大多數的小劇場或替代性展演空間，和劇場從業人員的命運一樣，都是處於依法無據、妾身未明的狀態。
經營廿七年小劇場「不合法」？！
目前，在建物使用執照上，根本沒有小劇場或小型展演場地相關分類的法條，也就是所有小於兩百平方公尺的展演空間，都是處於無執照或登記不符的狀態。例如經營了廿七年的皇冠小劇場，登記為辦公使用；政府釋出的公共空間，牯嶺街小劇場實際登記為「辦公類場所」、台北國際藝術村為「宿舍安養類場所」，華山則是無登記。也就是說，這些展演空間都「不合法」。民間長期經營的演出空間，如想取得合格身分，完全找不到合用的法條，而其他的臨時性展演空間就更不用說了。台灣的小劇場空間與替代性展演空間的使用安全性與合法性問題，引人關切。
過去，這類的小眾展演空間因為屬性特殊，少為外界注意，無所謂安檢問題，即便近年政府將閒置的公共空間作為小劇場用途，並給予演出補助，亦未針對場地設置一套公共安全的管理辦法。然而，要讓現有小劇場空間完全合乎規定，牽涉的層面包括建築、消防、防空避難及土地使用，十分繁雜。
相較於長期營運的小劇場空間，替代性展演空間面對的難題，又是另外一種法規上的困境。台北藝穗節以申請臨時性許可的方式，取得特殊場地使用演出執照。不過，這是公家單位主辦的臨演活動，民間劇團或個人若要使用替代性的展演空間作為場地，則更是難上加難。
政府興蓋的劇場又真的「合格」嗎？
展演空間的公共安全很重要，現行的表演場所被法規認定「不合格」，然而，由政府興蓋的劇場又真的「合格」嗎？北市府耗資一億元打造的「水源劇場」，備受專業劇場技術工作批評。該劇場位於十樓，卻並無夠大的載貨電梯，光佈景道具的拆裝搬運就是問題，此外亦並無儲存空間，如何應付演出需求？該場地能容納五百個觀眾，但客梯的容量再大，也很難「團進團出」，要讓五百個觀眾分批搭乘上十樓，大概就需要花半小時的時間。更何況該場地仍因消防設備設計疏漏，有逃生緩降梯卻沒有出口，未通過消防審查，得追加預算增建安全梯。同樣的慘劇，還有完工閒置至今，淪為「蚊子館」的「明日世界觀光劇場」。
去年十月，屏風表演班在台南進行文建會「媒合演藝團隊進駐演藝場所」的駐點計畫時，藝術總監李國修接受媒體專訪，有感而發地表示，從《海角七號》以來，電影票房破億屢見不鮮，看國片幾乎是「全民運動」。但同樣是表演藝術，舞台劇卻始終無法像電影一樣掀起熱潮。他指出，舞台劇並非沒有觀眾與市場，屏風在花博推出的定目劇《百合戀》就曾締造一九六場、卅萬人次觀賞紀錄。「全台廿五年來沒蓋過一座劇場，大幅壓縮舞台劇的演出空間。東京有大大小小四百座劇場，如果屏風出生在東京，我有把握不靠補助生存下去。」
座位多＝團隊對演出場地的真正需求？
此言論一出，文建會立即予以回應，聲明稿中，除林林總總地列出政府在扎根基層文化建設、平衡城鄉文化發展差距的努力，以及國家文化建設經費的大幅投入外，也提及「國際藝術及流行音樂中心計畫」，規劃於北、中、南，籌設國家級表演設施。其中，「大台北新劇院」將有一大型劇院（1500席）、小型劇院（400-600席）及戶外表演廣場；「北部流行音樂中心」規劃了音樂中心主館（6000席）、室內小型表演空間；「台中大都會歌劇院」的建物包括大型劇院（2009席）、中型劇院（800席）及實驗劇場（200席）；「衛武營藝術文化中心」預計興建大型劇院（2260席）、中劇院（1274席）、音樂廳（2000席）及演奏廳（470席）。「海洋文化及流行音樂中心」則涵蓋了戶外展演空間、大型室內展演空間（5000席）、小型室內展演空間等。
政府拿硬體建設當政績，卻沒有長遠規畫與務實思維，這些強調「數大便是美」、「座位多」等同「C/P值高」的文化創意產值概念迷思下的建物，能夠回應目前表演團隊對演出場地的真正需求嗎？以國內表演藝術生態而言，由於表演空間的限制，台灣劇場發展常常在「大」與「小」之間拉扯，從兩百個座位的小劇場到一千人以上的大劇場，獨缺五百至七百人座位的專業中型劇場。缺乏理想的表演場地，也導致製作思維的扭曲，未經中型劇場試驗，直接挑戰大舞台，創作失常、票房壓力，是「轉型期」的表演團隊經常面臨的挫敗。
請給我們一個真正「合格」的劇場！
在台灣小劇場的發展脈絡來看，演出空間的開發和存在攸關表演藝術的創造力，亦為城市多元文化的展現。不同樣貌的展演空間，便會形成不同的劇場氛圍，在創作者、觀眾和場地之間，亦能激盪出不同的對話方式。鴻鴻在〈劇場不是文創產業〉一文中表示：「任何歐洲的國家劇院，通常會有三百人的小劇場、五百人的中劇場、九百人的大劇場。然而台灣，不是百人以下的小劇場，就是千人以上的超大劇場──從國家劇院到小巨蛋，實在都是極不適合戲劇演出的大怪物。」不知公部門何時才能聽聽劇場人的心聲，給我們一個真正「合格」的劇場！
