PAR 表演藝術雜誌

人物小檔案

• 臺南人。國立藝術學院（現為臺北藝術大學）舞蹈系畢業。
• 2000年進雲門舞集2，2001年轉進一團。
• 在雲門的《屋漏痕》、《風．影》、「行草三部曲」、《竹夢》、《流浪者之歌》、《水月》等作品擔綱重要角色，即將於今年9月重演的《九歌》演出「女巫」一角。

採訪結束時，攝影師搭好燈，要黃珮華站在光下拍照。在攝影師的要求下做動作，她羞怯到整張臉都紅了。這樣的羞怯出現在一位有十年資歷的雲門舞者身上，令人頗感意外。

然而，很快地，她低頭而後抬頭，迎向鏡頭的瞬間，眼神凝練，穿透力十足。

正是這個片刻，黃珮華以行動說明了一個本性柔順害羞的女孩，怎樣成為能量飽滿強韌的表演者。

初見《九歌》，動念當舞者

黃珮華來自台南。小時候，忙於營生、無暇照顧小孩的父母將哥哥和她送到才藝班，「當時什麼都學一點，珠算、繪畫、鋼琴……變來變去，只有舞蹈是我一直吵著繼續上下去的。」黃珮華說，學其他東西都是獨立完成，很孤單，舞蹈有同伴，而跳舞時某種單純的快樂，讓她非常享受，就這樣跳到高中。

在家齊女中時，台北的雲門舞團到台南巡演，舞碼是《九歌》。過去主要學民族舞的她，看見台上的舞者們用類似的肢體語言，卻跳出很不一樣的感覺，心裡掀起一陣小小波瀾：「那時候我最喜歡的角色是湘夫人，可能對浪漫愛情有個想像吧……」從沒想過當舞者的她，心裡模模糊糊地想著，也許自己有一天也可以在舞台上表演，把相同的感動帶給別人。

國立藝術學院（今臺北藝術大學）畢業後，憧憬大舞台的黃珮華考上雲門一團，那年一團幾乎都在國外巡演，沒時間照料新舞者，於是她被「安置」在甫成立的二團，了解舞團運作，也跟著大夥到學校作示範演出，但，這畢竟跟預期有落差。一年後，黃珮華還是進了一團，這才領會登上大舞台之前，得先經歷重重「磨難」。

「進去的第一年真的好辛苦。那年新人只有我跟濤濤（伍錦濤），但濤濤是老江湖，我是真正的菜鳥，每次林老師講什麼，我都好容易對號入座……」黃珮華記得，林老師常常即席「考試」，各種領域的知識都可能問到，萬一答不出來就會被罵，「有種如果不知道，整個世界都被毀了的感覺。」她笑著說，當時真的好怕上班，每天下班回去都跟室友哭訴，壓力大得不得了。

另一個是雲門舞者必備的下盤功夫。當時舞團已走向太極導引、武術等身體技巧的練習，過去很少「向下扎根」的黃珮華練得痛苦，勉強硬作的結果，造成她胯部嚴重拉傷，一整季沒法演出。

「我好沮喪，滿心憧憬著大舞台，怎麼會落到連走路都做不到？信心好受打擊。」黃珮華在心中暗下決定：再給自己一年時間吧！一年後，如果情況還是一樣就離團。「想著反正最後一年，被罵也只罵這年，不管好壞都要試。可能心態改變了，做出來比較不擔心，老師看到我改變，他也變得對我比較有信任感。」

一年過了，黃珮華在雲門待了下來。二○○七年，雲門重演《九歌》，黃珮華拿到的角色，正是那年她為之傾倒的湘夫人。

從「湘夫人」到「女巫」的歷練

回憶初次拿到自己嚮往的角色，開心自不在話下，黃珮華她性格中的圓融柔軟，讓她較容易掌握湘夫人的矜持與脆弱。雲門的助理藝術總監李靜君曾形容黃珮華：「有很強的閱讀動作的能力，翻譯到她自己的身體上，密碼都是對的。」不過，黃珮華認為跳雲門早期較多角色或劇場性的作品時，難的在角色性格，「不只是做動作，還要把角色的脆弱表現出來，但一百個人看角色會有一百個想法，如何揣摩出大家都認可的感覺，當中的細節需要很多的錙銖必較。」

二○一○年，黃珮華在雲門屆滿十年，之於她更重要的意義是經歷了懷孕生子的過程。生產過後，黃珮華花半年細細調養身體，為的是再度挑戰《九歌》。這一次，她跳的不是婀娜多姿、浪漫旖旎的湘夫人，而是扮演神人中介、張力強烈的女巫一角。

女巫一角堪稱雲門作品中的經典角色，首演舞者為李靜君，最令人印象深刻的，就是女巫為了祈神降臨，癲狂不似人類的全身震顫。「我是在生產完五、六個月開始練這個角色。一開始練抖動時，才三分鐘不到，我知道她要做什麼，可是我做不到。我連中心都沒辦法用力……」黃珮華沮喪得掉眼淚，在後來的兩個月裡慢慢調整，才恢復到能把這震動做完。

生產對舞者身體帶來的改變不言而喻，但黃珮華也感謝這段生命經驗，並且實質回饋到演出上。在《九歌》的「國殤」一段，女巫化身為大地之母的角色，抱住夭亡的青年，為他洗滌屍身。「我奔出來抱住青年的時候，真的有感覺那就是我的孩子。沒生之前我雖然大概知道，但生完之後感受變得很強、很清楚，也知道分量上要做到什麼程度。」

說著，黃珮華低頭想了想：「這也許是我自己很貪心的經驗吧！有人說舞者生完孩子再去跳舞好辛苦，我當然知道那辛苦，但這是上天給女人的美妙禮物，我想經驗這樣的過程，再回到舞台上。」

在台上找到回家的感覺

問黃珮華到目前為止跳過最滿意的角色，她笑笑說，每個作品都有進步空間，但，跳的最享受的，是她在《水月》的七分鐘獨舞。

她形容，那支舞的特殊之處，是舞者必須在一個巨大的光圈下跳舞，「非常刺眼。在那裡面沒法睜開眼睛。一開始慢慢走進光裡跳舞，我常覺得自己好孤單，好像被抓上去跳，但跳到後來，我有一種回家的感覺……」

如今，每次跳《水月》，黃珮華會先確認舞台上最亮的所在：「不是避開，是要迎向那個最亮的地方跳舞。」