PAR 表演藝術雜誌

人物小檔案

• 稻草人現代舞團藝術總監，美國伊利諾大學舞蹈藝術碩士。
• 編舞作品有《舞俠傳》、《關於影子》、《消失的ATAYAL》、《月亮上的人—安徒生》、《時間的漩渦》、《天堂鳥》、《Magic Box》、《鑰匙．人Keyman》、《往事留聲（身）機》、《介‧入Intervention》、《足in‧系列─特殊空間舞蹈創作演出》等。
• 目前任教於臺灣藝術大學舞蹈系、臺南大學戲劇創作與應用學系、高雄市左營高中、臺南市家齊女中及中山國中舞蹈班兼任現代舞教師與編舞。

跟羅文瑾約好訪談的午後，天色一反秋天常態忽地轉陰瞬間大雨，剛在臺藝大教完課、由學生騎車載來的她，全身溼透反而顯得深刻五官線條銳利炯炯閃爍生動，嬌小卻有力的身體線條，一邊擦乾衣物一邊向我們招呼，我想起她的舞作《鑰匙．人keyman》，關於存在的艱難如何面對，一點雨好像也算不了什麼。一切就緒，羅文瑾從小時候學舞的經歷侃侃而談。

繞了一大圈  找回原來的路

因為蔡瑞月等老師的緣故，舞蹈社在羅文瑾的童年十分風行，羅媽媽也開了一間舞蹈社。但羅文瑾小時候並不跳舞，「因為我很懶得動，記憶中都在看別人跳舞。直到有一次，一個舞蹈系的妹妹上台，大家都稱讚她好漂亮，我就覺得我也要這樣，我也想要變成大家的焦點」，於是羅文瑾開始學舞練舞，升學進入了左營高中舞蹈班。

當時學校的顧問是林懷民老師，師資都是從國立藝術學院聘請，對學生的要求也比照大學，制度化系統化的齊頭式平等，希望大家都能做得一樣好，一樣的伸展，做一樣的動作。羅文瑾的身體比較硬，柔軟度或開展度比不上別人，老師覺得她離標準還有段距離，可能進不了國立藝術學院，但她頭腦清晰反應又快，或許可以出國念書，轉攻幕後工作。於是，羅文瑾申請上了美國公立大學三巨頭之一的伊利諾大學，一個高中剛畢業的小女生，語言不通，人生地不熟，飛過一片海一片地，學跳舞。

剛進學校，羅文瑾主要選修幕後工作的相關課程，系主任問她學舞蹈出身，為什麼不想上台跳舞。羅文瑾把她在台灣的經歷跟主任報告，「結果主任跟我說我誤解了跳舞的本質，每種身體都可以跳舞，我上課認真也肯練，就不應該說自己不能上台表演。」

因為學校老師們的鼓勵，羅文瑾慢慢對跳舞重拾信心，她仍然不太敢上台，把主要重心放在編舞創作上。大學畢業後，羅文瑾想繼續唸編舞研究所，但老師建議她轉攻表演，「大學時學創作，研究所就去開發表演，比較可以知道自己特色在哪裡。」雖然比同輩晚了些，但羅文瑾終究跨開步伐，繞了一大圈找回原來的路，繼續跳舞。

回鄉創團  創作與在地聯繫

結束學業後，因為年事已高的父親需要陪伴，她放棄留在美國發展的計畫，毅然決然回到台南。高中畢業就離開台灣，沒有人脈，沒有聯繫，母親本來以為她不會回台發展，所以也把舞蹈社收了，排練室關了，要繼續跳舞格外辛苦。好在母親的舞蹈社經營執照還留著，羅文瑾把原來的「稻草人舞蹈社」改成「稻草人舞團」，用「現代舞」取代「民俗舞」，到處商借排練場，轉型再上路，繼續發表創作。

當時她在成大舞蹈社兼課，排練場也多以成大為主。社團裡有一群熱血年輕人，雖非科班出身但非常投入，羅文瑾心想大夥既然已經磨合許久，也跳的不錯，就編了兩個作品參加台南的傑出表演團隊徵選。

「評審們看完徵選片段後，問我的舞者就是這些社團的業餘舞者嗎，我想對啊為什麼不行呢。結果出來我當然是落選了，才知道原來光喜歡跳舞不夠，妳必須要有一個舞團的樣子，要有教室，要有基地，要有專職團員與行政，要把這些組織起來才行」。第二年又申請，落選。第三年，她租了教室，把親姐姐拉進來當行政，再度落選。三連敗，她開始學做PPT（簡報），思考未來穩固發展的可能，如何在地推廣深耕觀眾群等。第四年，羅文瑾終於過關。

羅文瑾發表自己作品的同時，也努力和在地有更深層聯繫。她和幾位台語詩人及音樂創作者合作，挖掘古曲名詩典故，用現代舞相對比較自由的角度聯合創作，玩出了饒富興味的在地舞種。因為台南演出場地並不太多，羅文瑾也策劃了空間實驗系列《足in》，為每個城區角落量身打造該空間特有舞蹈作品，成為每年必演的舞碼。

新作《介．入》  探討衣服與角色的關係

談及十一月將在國家劇院的實驗劇場演出的《介．入》，起先是長期合作的服裝設計想弄個服裝展，聊了幾次之後，覺得乾脆做一齣表演的服裝秀。

服裝設計概念跟違建有關，占據後擴展重組，私自主張的侵犯，重新裁製變形，「如果我穿了一套設計過的衣服，但自己加了一頂帽子，對設計師來說這樣算不算違建呢？」羅文瑾從這些和人與社會息息相關的主題發展，也找了兩位戲劇人進來，實驗不同身體的可能，玩衣服跟角色的主從關係。

講到違建當然也得提及「家」及「遷徙」的概念：為什麼移動？為什麼離開？行李箱可以當做家嗎？向外擴張的違建跟內在蔓生的違建有何關聯？高中畢業就拖著行李箱遠渡重洋的羅文瑾，說起「遷徙」格外有感觸。而台南曾多次被選為台灣最適合居住的城市，住家空間感及生活感和台北完全不同，「家」這個主題又會是何種風景？諸多好奇，等著我們去劇場一探究竟，一同觀看，一同介入。

一直以來，羅文瑾堅持要把舞團留在台南，雖然資源不豐富，卻有更多不同的可能，也激勵她把舞團經營好：「台南機會少競爭也少，所以我想給畢業的學生舞者更多的機會，讓台南的舞蹈環境可以更好，讓她們可以回來跳舞。」

這時候我突然覺得團名取得真好，羅媽媽早就知道，羅文瑾真的就像個稻草人一樣尊立於稻田中央，候鳥般輕盈舞者停在她的肩頭上，或許小歇或許常住，或許共體時艱，或許歲末豐收。