今年適逢胡金銓八十歲冥誕，從去年開始，包括紐約、巴黎等地陸續舉辦胡金銓紀念影展活動，國家電影資料館擁有最完整豐富的胡金銓文物收藏，這次展出改以當代藝術結合文物再詮釋，除了呈現胡金銓的電影美學風格，並希望藉由胡氏美學的再造，象徵典範的傳衍。
「我是誰？我是一個怎麼樣的導演？」胡金銓生前受訪時幽默自問到，而答案就在「胡說：八道—胡金銓武藝新傳」特展中揭曉。
對四、五年級生來說，胡金銓是個耳熟能詳的導演，一九七○年代已在國際影壇受到矚目；但對於年輕的世代而言，胡金銓僅是徐克、李安等當代華裔名導崇仰的傳奇，他的電影相對陌生、他的事蹟只能從旁轉述，無法第一手觸及。為了讓更多觀眾認識這位武俠片宗師，國家電影資料館策劃「胡說：八道—胡金銓武藝新傳」特展，藉由當代藝術的展示手法，讓胡導「重現江湖」。
當代藝術再現胡氏美學
今年適逢胡金銓八十歲冥誕，從去年開始，包括紐約、巴黎等地陸續舉辦胡金銓紀念影展活動，國家電影資料館擁有最完整豐富的胡金銓文物收藏，館長張靚蓓希望突破靜態的紀念活動，改以當代藝術結合文物再詮釋，除了呈現胡金銓的電影美學風格，並希望藉由胡氏美學的再造，象徵典範的傳衍。
胡金銓的電影產量不多，正式作品十三部，其中就有《龍門客棧》、《俠女》、《空山靈雨》等十部被奉為經典，「胡說：八道」展示電影海報、胡金銓親筆編劇手稿、分鏡圖和書法水墨等文物，以及罕見的動漫創作，除了印證鄭佩佩、石雋等「胡門弟子」所說「胡導是個事必躬親、細心謹慎之人」，也得見胡金銓在電影之外的創作面向，熱愛繪畫的他，無論傳統書藝或現代動漫甚而政治諷刺漫畫，都是信手拈來。
本展另邀葉錦添、黃文英、黃美清、陳昌仁、吳俊輝、葉怡利等六位當代創作者，以及導演徐克，分別以不同媒材詮釋胡金銓電影裡的客棧、竹林、雲霧等情境意象與電影中男儒女俠、文謀武鬥和禪意哲學等命題。徐克以筆墨寫下「俠氣古腸劍猶在，靈雨空山動江湖」短短數字，追憶胡金銓為他的重要啟蒙。
胡金銓開創「武中有文、俠中有禪」的中國武俠電影美學，幼年常看京劇，讓胡金銓片中的武打招式或對峙，源於京劇的武打和走位方式。一九七○年《俠女》中的「竹林大戰」被視為武俠片經典橋段，李安在《臥虎藏龍》安排的竹林大戲，便是向《俠女》致敬的篇章，美術設計葉錦添談及拍片時的感受：「大家心裡都有胡金銓！」而胡金銓也以這部電影獲得坎城影展最高技術委員會大獎，成為華語電影首次在國際一級影展中獲獎。
裝置藝術與大師經典對話
胡金銓電影中常以雲霧、山石竹林等自然景致烘托演員內在心境，或營造詭譎未明的懸疑氣氛。藝術家吳俊輝在三頻道影像裝置《迷霧傳說》中，便擷取《空山靈雨》、《山中傳奇》等多部電影的山水風景畫面，使畫面之間產生新的對話語徑，突顯胡金銓電影對於禪意的領悟。
胡金銓片中演員也扮演重要的關鍵，當年他大膽啟用一手栽培的年輕演員，培養出三代「俠女」徐楓、鄭佩佩、張艾嘉，各個眼神犀利、手腳俐落著稱，如十五歲就被胡金銓挖掘的徐楓，演活《俠女》中被迫害的楊素真，而《大醉俠》裡的鄭佩佩和《龍門客棧》的上官靈鳳，也都是以中性裝扮和矯健身手，突破傳統纖弱的女性形象，她們的眼神更具畫龍點睛之效。影像工作者陳昌仁在展覽中重現「客棧三部曲」之《迎春閣之風波》的客棧場景，牆面上也投影了胡氏片中這些經典角色的神情畫面。
胡金銓的影響不只限於電影圈，台灣藝術家葉怡利二○○四年起發展一系列行為藝術作品，靈感也就來自胡金銓的武俠電影，如《橘花花》是以中國桂林山水為背景，她在水邊演出用掌風推送出彩虹和鮮花；《紅衣》和《春雪》則是在韓國山林古剎間展現「俠女」輕功，頗有向胡金銓致敬的意味。
