《劇場人類學辭典》是歐丁劇場創辦人尤金諾．芭芭將自己的表演研究經歷體系化而成的一本書。如果說演員是研究人類的專家，透過這本分析劇場表演的論著，芭芭期許讓戲劇成為人的基本配備。
不管是《辭海》、《牛津英漢字典》或《簡明英法辭典》，所有的字書就是一種瓦解邏輯的程式化閱讀。它們從一個字的原初意義開始介紹、延伸說明、然後再呈現完全相反的意思、或是錯誤的詮釋；編字書的人希望讀者能徹底了解一些事情。
就像歐丁劇場（Odin Teatret）的創辦人尤金諾．芭芭（Eugenio Barba）一樣，他在《劇場人類學辭典》前言說：「表演者學習，然後內化。如果了解決定舞台生命力的原則，就可以學到如何學習，但不只是學到技巧。這對於想要突破，或不得不突破特定技巧的人而言，這一點非常重要……我們要了解的不是技巧本身，而是技巧的秘密。我們必須了解這些秘密，才能超越技巧。」
此書結構正跟字典一樣從A到Z，每一個關鍵字輔以圖片的說明增加對文字的理解。如果你願意邊看邊起身動動身體，會發現用身體閱讀文字，可能跟眼睛吸收的一樣多。
將表演研究體系化 讓戲劇成為人的基本配備
歐丁劇場創立四十八年、國際劇場人類學學院業已開辦卅三年；尤金諾．芭芭將自己的經歷體系化以用於教育，不是為了成為經典，而是讓戲劇成為人的基本配備。人生下來就開始模仿，模仿成為一個人，其中對於模仿有所專注者成為演員，可以說，演員是研究人類的專家。
「我們的工作和文化人類學唯一的相似處，就是我們質疑最被大家視為理所當然的現象(我們的傳統)，這意味著我們需要有某種位移、某種旅程、某種迂迴繞道的策略，讓我們得以用一種更精確的方式了解我們自己如何真正看見，如何同時參與其中又保持客觀。」
我們透過看戲來了解人，那是一種捷徑，透過觀看理解差異、位移自己固定的想法。演員不斷代謝自己的生命，成為下一個角色，一如人尋求成為下一階段的自己。動人的演員是不斷幻化的變形蟲，透過每一次觀察擷取角色的精華、再敷上自己想像的細節，讓角色在舞台上活過來。演員不是有了劇本就會變成另一個人，而是在日常生活不斷積累可被轉化為表演素材的體驗。演員作為一種職業，是「不斷再創造溝通」的載體，因此這本書也頗適合與人有溝通瓶頸的人閱讀。
不只是工具書 也是一本很「人」的書
對於從事表演工作的讀者，不妨特別讀讀T字首的Training：從「學習」到「學習如何學習」。分享一段讓人微笑的話：「如果你選擇做劇場，就做，但是你也必須在能量和心智上用盡全力打破劇場的框框。」事實上，把這句話中的「劇場」換成其他職業，箇中道理都是一以貫之的——所謂叛逆，必須是理解後的再創造。而做得成功、熟練的，便可能成為大師。
對表演工作者來說，閱讀此書的過程就像遇見一名好友，他熟悉你的執著，輕輕地調侃你、看清你的問題；也像是剛認識的新朋友，用陌生的距離拉著你觀看自己；像是你的情人，比你對自己更有興趣地望著你；像是一個沉默的導演等你探問：「身為一個擁有身體的人，你怎樣理解自己？」
這本辭典不只是工具書，更是一本很「人」的書。如果把這當成表演者的專屬書，你可能會喪失閱讀「人」的另一種樂趣。
