PAR 表演藝術雜誌

香港作家李碧華的小說《青蛇》，重新改寫了《白蛇傳》這則中國古典文學中流傳最廣的民間傳說。表面上，李碧華的故事架構以明代馮夢龍的《白娘子永鎮雷峰塔》為基底，但骨子裡，她翻轉敘事觀點，改採青蛇的眼光看世界，從妖的視角看人間，塑造出青蛇與白蛇兩種迥然不同的女性形象，勾勒出人、妖、佛三界互相「勾引」的情、慾糾葛。這番顛覆，到了徐克的電影《青蛇》，更加淋漓盡致，素貞勾引小青、素貞勾引許仙、小青勾引許仙、小青勾引法海、許仙勾引小青、法海勾引許仙……柔媚妖異的情慾流動，酷兒情調十足。

東方禪意的經典新詮

不同於徐克的詮釋，中國中生代導演田沁鑫的舞台劇《青蛇》，仍觸及傳統女性的自主意識與情慾追求，探究愛情與慾望的本質，但佛教思想的宣揚，才是全劇意旨：緣起緣滅，愛情也有生老病死；情慾難逃、覺醒亦不能回頭的痛楚，並向看到煩惱痛苦、仍留世間的慈悲佛家頂禮。全劇由法海開場，以兩場法會貫穿，《心經》、《金剛經》等經文巧妙入戲，對佛法有所研究的人，必能在戲中裡體會到深刻禪意。近年接觸漢傳佛教的田沁鑫自承，修佛多年，對佛不敢說了解，但有一定的感覺，《青蛇》是一部具有東方禪意精神的戲劇。

因此，舞台上的白蛇與青蛇，雖然形象極端迥異，卻未超越李碧華原著的形象，反而就像困在主流社會價值，得不到愛情的兩個世俗女子。以回歸家庭、相夫教子為心願的白蛇，最終仍無法以高尚的堅絕打動許仙。離經叛道、拒絕奉行道德規範的小青，儘管自由奔放地表白、釋放自己的熾熱情感，在法海的房梁上盤了五百年，結局也未等到法海的愛。反而是法海，打破觀眾以往認知的「老妖僧」形象，年輕英俊，談吐風趣、修行堅定，因慈悲惹波瀾，因懂得而放下，為糾結的情慾找到出口，成了全劇的代言人。

事實上，觀戲過程中，很難不想起田沁鑫的前作《紅玫瑰與白玫瑰》，而張愛玲對李碧華的影響，是眾所皆知的。張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中的名句：「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個．娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」在李碧華的筆下成了：「每個男人，都希望他生命中有兩個女人：白蛇和青蛇。同期的，相間的，點綴他荒蕪的命運——只是，當他得到白蛇，她漸漸成了朱門旁慘白的餘灰；那青蛇，卻是樹頂青翠欲滴爽脆刮辣的嫩葉子。到他得了青蛇，她反是百子櫃中悶綠的山草藥；而白蛇，抬盡了頭方見天際皚皚飄飛柔情萬縷新雪花。」

超越情慾更談佛

田沁鑫自認，二○○八年《紅玫瑰與白玫瑰》的演出雖然大獲成功，她卻發現，自己原以為這是一部女性視角的戲，最終又成了一部男性視角的「女人戲」。隨後推出時尚版《紅玫瑰與白玫瑰》，讓佟振保成為一個徘徊在兩個男人之間的女性角色，重新審視女性導演作品中的女性觀點。這也是她將《青蛇》搬上舞台的原因，盼望白蛇與青蛇的故事能從情慾中昇華，對親、疏、愛、憎，有著更獨特的解釋。她說：「這個故事有很現代性的意義。我原來不是很重視自己的性別，不大會想結婚、生子，或者怎麼做女人。我現在是性別在回復中，在想女人是不容易的，身為女人，女人的表達是什麼。這個劇作家是女的，寫的兩個人也是女的，我也是女的，我要談談女人的問題。」

田沁鑫強調：「如果只停留在情慾糾纏上，沒有佛的層面，我們可能不會重新認識法海，他可以是反派，即便有人性的一面，仍然是反派，這是傳統意義上的理解。但我信佛，我了解，我覺得佛是慈悲為懷、普渡眾生的，它怎麼會對妖這麼做呢？所以想把這個角色還原到他佛弟子的定位上。」田沁鑫說，「有沒有可能佛光普照？有沒有可能在佛法上有一種向善的智慧？這樣的修行過程中年輕的僧人有沒有錯誤？是不是也會在修行過程中遇到很大的困難？妖想成人，人想成佛。從這個角度來看，會使故事格局飽滿些，而不是單純停留在情慾的面向。」然而，當慾望遇上信仰，愛情遇上佛法，答案似乎太過一廂情願、理所當然。

導演調度與舞台設計簡潔可觀

儘管議題上未見大膽突破，田沁鑫靈活簡約的導演調度和現代語感的對白仍值得一看。脫胎自小說的劇本結構自由跳耀，時空穿梭，有大開大合有委婉細膩，有大起大落有冷靜自持，台詞句句機鋒，字字禪趣，充分體現悲歡同體的戲劇風格。秦海璐、袁泉、辛柏青、董暢等中國國家話劇院演員，稱職扮演劇中四個主要人物，尤其秦海璐、袁泉以靈動的形體表現蛇的動態，是全劇一大亮點。六位如歌隊功能的男演員，既扮眾僧又演眾妖，還要瞬間變身為捕快、菜農、鐵匠、裁縫及女人等角色，使全劇節奏行進輕巧。

更值得一提的是，與英國蘇格蘭國家劇院技術合作的舞台設計極為簡潔，以江南民居「版築泥牆」為靈感，築建了九公尺高、十四公尺寬的三面高牆，和長廿公尺、寬四公尺的渠道流水，配合影像與燈光，薄煙繚繞，霧靄重重，場景轉換如行雲流水，時而臨安城輕雨曼妙，時而妖世界詭異絢麗，時而金山寺法相莊嚴，有市井熱鬧，有斗室溫存，有水漫金山，有雷鋒塔塌，呈現出以虛換實的東方劇場氣質。