PAR 表演藝術雜誌

賴翠霜的《家．溫℃》是部富迷人色彩（charismatic）的作品，我為她的使命感和才情，獻上敬意。

德國福克旺舞蹈學院出身的賴翠霜，作品有著強烈的戲劇性，與濃厚的「文以載道」豐富的內涵，舉凡在台發表的《囲》、《首映會》、《抽屜》、《首映會2.0》等均有此特質。個人覺得，除卻其在動作編寫上的才情，有時卻顯得「多」了！要說的、欲說的，太多。加上有時，與他人的合作，可能在腦力撞擊下，議題愈玩愈大！這次，卻是在題旨、前期的揭示，以及呈現現場的控制，均達到一個飽滿，精簡（concise）、充滿特殊氛圍的狀態（賴翠霜在燈光設計上一向有其特殊的要求），以致達到了一個飽和而準確的特殊張力！這個劇場呈現上多一分太多、少一分太少的飽滿精準性，其實也是非常德國的。

家庭中的暴力關係

作品一開始即揭示家中各族群間在語言或肢體上的暴力關係；相對前作一段又一段（paragraph）的情境設計，這次或因場景、道具的固定、集中，更能在光亮的燈光中定睛在角色、故事的關係。久居國外的賴翠霜在音樂選用上有其新意，群體在地板上快速地掃腿，將心中的激越搭配著音樂裡的情緒，表現得很好！一段眾人在表面和樂的合照之後，消融在沙發上的神來之筆，更是突破了家庭的偽飾，一針見血，刀刃猶在滴血般！余彥芳與張志凱的這一線故事軸動人而豐富，女子對男子的情意無力回應，因自己已有著自己足夠的問題。女子的瘋狂、失措，與男子的無能（只能一味推著眼鏡、搓著自己的臂膀），將彼此因本身家庭問題的情感無法表達、與人際間的交流堵塞……台灣此間普遍的問題，表達得歷歷在目！高大年輕的張志凱與余彥芳交手，timing節奏掌握流暢、動作情緒不急不緩，或因賴翠霜的指導有方，也成就了與老將余彥芳之間的一段肢體佳話。

男方最終只得將狂亂的余定在牆上，以鎮靜她，余的痛楚全在特寫的臉龐上！賴翠霜的處理一向很滿，此作卻顯得自覺而疏密有味。戲劇的編寫，或因切身的體認，有如行雲流水。觀察入微處，寫情寫景令人心悸！男女關係自然行進到情慾的片段，於臥室、餐桌上。又因彼此的欠缺交流，終至意態闌珊、索然無味的地步！面對眼前的兩片“dead meat”，其中一對的男角只能自己進到浴室裡，自瀆解決。這兒，賴翠霜其實是沒有站在任何一方的。男女都是這個社會「失語 ／（失能）」狀態下的犧牲者。

我們看到話語裡不是快速到無法辨聽的語言，就是無意識的廢話，或是嘮叨、謾罵。或許，多多少少，每個人的原生家庭，都會在成長的路上留下烙印，遑論暴力的相向。如同唯有家中經年的家具，無言地見證了彼此的來去，與債。

不吐不快的執著

於是，我們看到男性在揍了女性之後、又迅即後悔；又因女性的饒恕，再度燃起犯意……這是一個不斷重複的惡性循環，如同我們先前看到的「沙發融解」段落。

這畢竟不是一個戲劇呈現，也非論文，只是舞蹈，以著藝術手法，呈現社會的切片。畫面裡，受虐婦女、一輩子惶惶然不知自己價值的女人、躲在桌子底下遠離風暴自己做著白日夢成長的小孩……一屋子的人，卻無路可出！但至少我們這一代是看出了問題的。沒錯！於是在賴翠霜喜用的孤裸電燈泡光影變化後，果然進入了男人的自述。以戲劇化的言語、表演手法，陳述施暴者這一方的說法。螢幕及頭套上影像的呈現，有著向視覺藝術高度取經的聯想。只是，從以〈我的家庭真可愛〉一曲播出後，賴翠霜再度以直述手法，用錄音播出疑似案例當事人的自述，並加旁白宣講社會案例的筆數。應是如前作《首映會2.0》環保議題的直白，或《囲》之後自製的長串工作人員名錄顯影，一個不吐不快的賴翠霜的創作抉擇（artistic decision）吧，也算是藝術家一點個人的小小執著了！