執行導演陳霖蒼表示,《天下歸心》劇中,傳統道具「一桌二椅」將作為「魂魄象徵」與「點睛之筆」出現。
執行導演陳霖蒼表示,《天下歸心》劇中,傳統道具「一桌二椅」將作為「魂魄象徵」與「點睛之筆」出現。(《天下歸心》劇組 提供)
上海

國際藝術節大發魔力 張藝謀首度跨界京劇

上海國際藝術節十月揭幕,除了有來自各地的參演節目外,特別引人關注的是知名電影張藝謀,首度跨界執導的京劇《天下歸心》。這齣戲取材《左傳》中〈鄭伯克段于鄢〉一段,傳統老戲亦有《掘地見母》講述同一故事,這次的製作匯集了京津滬等地頂尖陣容,但張藝謀此次標舉了簡約路線,要「讓京劇呈現出它最本質的美」。

上海國際藝術節十月揭幕,除了有來自各地的參演節目外,特別引人關注的是知名電影張藝謀,首度跨界執導的京劇《天下歸心》。這齣戲取材《左傳》中〈鄭伯克段于鄢〉一段,傳統老戲亦有《掘地見母》講述同一故事,這次的製作匯集了京津滬等地頂尖陣容,但張藝謀此次標舉了簡約路線,要「讓京劇呈現出它最本質的美」。

號稱「魔都」的上海,進入十月後大發魔力。從十月十八日起,第十五屆中國上海國際藝術節將拉開帷幕,各類參演劇(節)目共四十六齣,預計演出一百卅多場。身居帝都要津的國家話劇院的兩部重磅之作——由郭寶昌執導並參演,斯琴高娃等電視劇原班人馬加盟出演的《大宅門》,田沁鑫執導、秦海璐主演的《青蛇》;國家大劇院和上海話劇中心聯合製作、名導郭曉男執導的《推拿》等劇碼蜂擁而至。在這一系列名家名作中,最引人關注的,莫過於由國家大劇院訂製、張藝謀首度跨界執導的京劇作品《天下歸心》。

豪華陣容vs.簡約美學

《天下歸心》的故事取材《左傳》中〈鄭伯克段于鄢〉的故事,敘述春秋時期一代賢君鄭莊公在大臣潁考叔的勸解之下,最終屏棄前嫌,並運用充滿謀略的「掘地見母」方式,與母親重歸於好的故事,表達中國古人「血濃於水」的孝道親情與非凡智慧。這是一個側重花臉、老生、老旦戲分的大戲,京劇傳統老戲中的《掘地見母》(又名《孝感天》)講述的也是這個故事。全劇匯集了京津滬等地頂尖陣容,可以算是一次國粹群英會:來自上海的中國劇協主席、花臉藝術家尚長榮飾男主角鄭莊公,上海京劇院著名麒派老生陳少雲飾潁考叔,梅派大青衣史依弘飾鄭莊公夫人;而編劇蔡赴朝、作曲朱紹興都是豪華版京劇《赤壁》的原班人馬,執行導演則由擔綱主演過京劇《駱駝祥子》的著名花臉演員陳霖蒼擔任。

儘管《天下歸心》的演藝陣容堪稱奢華,但是張藝謀此次執導的理念卻執意選擇了簡約的路線。他說:「作為一個跨界導演,面臨的最主要挑戰就是如何讓京劇呈現出它最本質的美。」所以,張藝謀認為他這次執導《天下歸心》 完全是一次「向傳統致敬」的中國傳統美學「回歸之旅」。他指出,京劇的美就在於它純粹的寫意與概念性,所謂「三五步行遍天下,六七人百萬雄兵」,這是一種非常概括的、帶有程式性的美。而現今中國舞台的奢華風很嚴重,幾十年來場面愈來愈大,手段愈來愈新,而且愈來愈複雜,這種奢華的方式與京劇所蘊含的美學內涵是本質衝突的。

張藝謀強調說,京劇的簡約、象徵、寓意、程式化和古典情懷等,是京劇持久的生命力所在,因此,他這次創作《天下歸心》的思路就是向傳統致敬、向京劇致敬;從傳統中提煉京劇的美學定律和概念,然後再運用現代的舞台演繹形式。他說他想做的是一部獨特的京劇,但這種獨特不是指京劇本身,而是他通過自己的藝術理念最後呈現出的視覺和聽覺藝術效果。張藝謀希望這種效果獨特並充滿了新意。

戲迷期待又怕受傷害

據執行導演陳霖蒼介紹,在這部「既傳統又獨特」的京劇作品中,傳統道具「一桌二椅」將作為「魂魄象徵」與「點睛之筆」出現,在舞台上變幻出各種不同形式,水墨、皮影、宣紙等傳統元素也將在台上配合出現,共同詮釋出「程式化」與「寫意性」等構成的傳統美學的韻味和意境。

和以往中國劇壇動輒數百萬上千萬的大製作不同,《天》劇在舞台呈現力圖簡約樸實,設計部分不超過六十萬元人民幣,加上服裝、化裝、多媒體、音響、燈光等總投資不超過一百五十萬元,除主演外,許多配角及龍套演員還將一人分飾多角,並擔任檢場等職務。

有意思的是,對於這部即將在十月上海國際藝術節上演的京劇,很多戲迷擔心張藝謀會導出一部「雷劇」,更有人在網路或媒體上放言「張藝謀,求求你放過京劇吧!」究竟《天》劇會以何種面貌示人?讓我們拭目以待!

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