PAR 表演藝術雜誌

故事，要從那一場音樂會說起。一九七○年，當時的指揮普列文帶領倫敦交響樂團演出柴科夫斯基的《d小調小提琴協奏曲》。那是一場慈善義演，擔任小提琴演奏的鄭京和對台下觀眾來說只是個無名小卒，況且這場音樂會只不過是她贏得大賽後履行的合約。

一個東方女子 驚豔西方樂壇

倫敦樂界通常不對這類的義演做評論，但鄭京和精采的表現，激起了觀眾的強烈喝采，在演奏結束後連樂團團員都為她起立鼓掌的盛況，使倫敦報界不吐不快，紛紛對這場熱情的表演提出評價。從此，這位來自韓國的女子打破了西方既有的印象，東方人的琴聲，也可以這麼地宏亮、且直搗人心。

其實鄭京和最開始接觸的樂器並不是小提琴，而是鋼琴。四歲開始學習的她雖然對這個龐然大物不是太有興趣，倒也能夠駕輕就熟。但後來母親給她一把小提琴之後，她便深深地愛上了這個會唱歌的樂器。拿到小提琴之後，鄭京和的音樂能力開始展現出來，到了九歲更以神童之姿，和當時的漢城（今首爾）愛樂演出孟德爾頌的《e小調小提琴協奏曲》，被韓國樂界讚為是「難得一見的音樂神童」。

十三歲時，父母將她帶往紐約，受教於廿世紀重要的小提琴教育家葛拉米安（I. Glamian），與當今知名的小提琴家麥可．拉賓（M. Rabin）、帕爾曼（I. Perlman）以及祖克曼（P. Zukerman）同為門下。不久後，她便以優秀的成績取得了全額獎學金，進入茱莉亞音樂院就讀。實際上，根據她的母親李元淑所撰寫的傳記中，這位影響她生命的恩師之一，起初並沒有收她為徒的意願，因為他認為這個年記的女孩漸漸成長，就會因為談戀愛而疏於練琴。但鄭京和的決心讓他信服，而全神貫注於音樂演奏的承諾，也果真讓鄭京和一步一步地用琴聲感動了全世界。

歷經波折  穩坐小提琴女王地位

一九六七年，在列文崔特音樂大賽（Leventritt Competition）中，眾多參賽者在層層階段中鎩羽而歸。終於，決賽出爐了，然而結果令人吃驚，參賽的祖克曼及鄭京和兩人竟平分秋色。這樣的意外，讓這場比賽成了後人津津樂道的傳奇。為了分出勝負，大會破例讓兩人再戰一場，但是比完卻仍舊分不出高下。經過討論，最後只得判定兩人並列首獎。

獲獎之後，鄭京和名聲大噪，邀約也增多。在各地展現的精湛琴藝，更奠定了她在廿世紀後期國際樂壇的地位。倫敦《星期日泰晤士報》曾稱讚她為「英國藝文界最重要的推進者之一」、英國《BBC古典雜誌》評選她為世紀百大演奏家，更甚者，還有媒體以「小提琴女王」來比喻她的風格和成就。為了她締造的佳積，韓國政府還在一九七二年授與鄭京和最高榮譽——國民褒章。

揮別手傷  再與樂迷相見

鄭京和灌錄的專輯，相信是陪過樂迷們走過歲月的精神食糧。的確，她的錄音就像她的演出一樣成果斐然。雖然她是當初DECCA公司慕名找來與EMI的帕爾曼抗衡的對象，但在唱片大廠策略性的運作之外，不論是演奏會或錄音裡所表現的音樂性與技巧性，都讓兩者相輔相成而大獲成功。唱片的熱銷讓她的名聲在各國不脛而走，演奏會的精采程度也使唱片更加熱賣，形成了一個良性的循環。

與其他女性同輩比較起來，她的舞台肢體外放又誇張；顛覆女性的溫柔婉約，她是熱情又具個人定見的。然而她的舞台丰姿在她結婚生子、減少演出場次之後更變得難得一見。二○○四年原本預定來台卻因病取消，傳出手傷退隱的消息更讓樂迷大為惋惜。所幸去年重新復出，DECCA並加碼為她發行登台四十年的套裝向她致敬。闊別多年，今年她將以六十五歲之齡再度來台，以貝多芬、舒伯特及佛瑞的曲子，與好久不見的樂迷們重溫當年。