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瓊斯創造了一百八十幾個由其自身生命經歷所挑選的故事,再從中隨機演出。(PaulB Goode 攝 高雄市文化局 提供)
演出評論 Review

隨機獨立演出 挑戰觀眾習性

長期以來,多數觀眾已習慣舞台上的演出元素,都是環環相扣的。此作直接顛覆觀者的刻板印象,並斬釘截鐵的告訴觀眾這場表演是各自獨立,且內容故意不相干,無疑震盪了許多人重新看待表演藝術。

長期以來,多數觀眾已習慣舞台上的演出元素,都是環環相扣的。此作直接顛覆觀者的刻板印象,並斬釘截鐵的告訴觀眾這場表演是各自獨立,且內容故意不相干,無疑震盪了許多人重新看待表演藝術。

比爾.提.瓊斯舞團《故事/時光》

4/1213 高雄市文化中心至德堂

高雄春天藝術節繼享譽國際的英國DV8肢體劇場、德國碧娜.鮑許(Pina Bausch)的烏帕塔舞蹈劇場後,今年盛邀紐約後現代舞蹈之父比爾.提.瓊斯(Bill T. Jones),再度給南部觀眾另一個震撼教育!此場演出是亞洲首演,標榜只在高雄,且由雲門舞集的創辦人林懷民大力推薦,確實吸引了部分台北觀眾特別南下觀舞,也對票房有推波助瀾之勢。《故事/時光》StoryTime是比爾.提.瓊斯的最新力作,因首度在非英語系國家演出,所以首演時主辦單位也藉著導聆讓觀眾有些概念性的認知。

向大師致敬之作

在《故事/時光》中,瓊斯使用隨機抽選的「機率」(Chance)形式來決定當晚演出的舞蹈段落順序,此手法是模斯.康寧漢(Merce Cunningham) 和約翰.凱吉(John Cage)一九六○年代玩出來的實驗方式。但瓊斯把這種創作形式發揮得更淋漓盡致,因為機率所重新安排的舞序偶發性很高。如同瓊斯所言,舞台上常有些小錯誤會因此而發生,「就像人生一樣」。

此作彷彿是瓊斯向康寧漢及凱吉兩位大師的致敬之作。音樂大師凱吉的作品《4分33秒》,於一九五二年八月在紐約Woodstock首演,《4分33秒》受到中國山水畫的影響,將水墨畫的留白轉化成音樂,宣告「沒有聲音」也是音樂的一種可能性,更印證了中國人常說的「無聲勝有聲」。康寧漢當年也受到「易經」的啟發,感受到生命的無常,於是兩位創造了每一種藝術可獨立存在,不須附庸在其他諸如音樂或文學形式之下,並且反芭蕾、反表現主義的思維,認定純粹動作(pure movement)也可以有意義,重視過程勝於結果。所以,在舞作中作為說書人的瓊斯,也提及此舞與凱吉作品中的相關連結,並且從凱吉的作品《不定》Indeterminacy中所獲得此作之靈感。

隨機挑選的獨立故事

《故事/時光》的內容與舞台元素,囊括故事、舞蹈、音樂、燈光等幾乎都是隨機(random)挑選的,舞者表演當天才得知演出順序。瓊斯創造了一百八十幾個由其自身生命經歷所挑選的故事,從中抽取七十個一分鐘的小故事串成每一個獨一無二的表演;而舞蹈部分一樣是從一百四十個一分鐘的小舞作隨機挑出,其中不乏過去卅年舊作的片段。從每一分鐘表演可以清楚看到每個故事都是獨立的,多數題材來自不同時空背景,且蘊涵著不明確的結束。這樣的表演形式彰顯出台上每個舞者的專注與強大的默契。

舞台設計方面,精簡卻不失其重要性;地上以白膠貼出十二正方格,上面並標示著一至十二的數字,如同時間的輪軸一樣。另外,L型屏障區隔出空間、時間的張力,也充分地被活用,而舞者一開始的走位與燈光的區塊都和這十二宮格緊密結合。雖然形式雷同,但編舞手法在重複及變奏的發展、堆疊之下,讓觀者看到精緻且不斷被強化的理性、空間與時間思維。

這次的演出對觀眾而言無非是另一個挑戰,首先是整場七十分鐘的抽象肢體動作,且肢體和文本的內容並無絕對關係,加上作品較著重在文本的陳述上;雖然瓊斯口述的聲音、層次很多,但因故事、文本的緊湊,讓忙著讀取投射在兩邊側台翻譯的台灣觀眾稍顯吃力,就觀賞舞作的角度而言,確實干擾不已。再者,音樂的多重音效、聲音,搭上幾乎不間斷的故事,似乎有些主從顛倒,所以到了無聲的小片段時,令觀眾有了片刻的喘息機會,畫面也突然變得清晰乾淨。

不協調反而加深了觀眾印象

此作在強烈的形式風格與導入舞者創作的開放題材中,若主創者不去細心審視其內容時,就會產生觀眾聽到台灣舞者劉奕伶在台上獻唱台語歌〈舞女〉,卻和瓊斯口中所述的故事格格不入的尷尬景象;雖然在他的感受中,這首歌十分甜蜜(sweet)且羅曼蒂克(romantic);反之,也因為如此地不協調,倒是加深了觀眾的印象。

長期以來,多數觀眾已習慣舞台上的演出元素,都是環環相扣的。此作直接顛覆觀者的刻板印象,並斬釘截鐵地告訴觀眾這場表演是各自獨立,且內容故意不相干,無疑震盪了許多人重新看待表演藝術。整場作品的演出水平無庸置疑,舞者們的高度精密訓練與臨場反應都可圈可點。建議主辦單位可比照歐洲方式,嘗試把翻譯字幕投射在正上方,以利觀眾快速閱讀。另外,大量增加演前座談的作品解析與編舞家背景介紹,對於提升南部觀眾觀舞及推廣當代舞蹈會有實質的助益。

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