時尚攝影家大衛．拉夏培爾的攝影以怪誕華麗的超現實大場景聞名，即使是非商業攝影的作品，也帶有濃濃的時尚味。拉夏培爾表示，雖然商業攝影的目的是激起人們的消費慾望，「但過度的拜金和消費主義，也讓人們的生活失去平衡」，「我的攝影在激起人們慾望的同時，也趁機諷刺過度消費的頹廢與墮落。」
台北當代藝術館現正舉辦美國時尚攝影家大衛．拉夏培爾（David LaChapelle）的大型個展。現年四十七歲的拉夏培爾，活躍於歐美時尚、廣告、音樂MV等流行文化界，他的鏡頭曾拍下瑪丹娜、小甜甜布蘭妮、女神卡卡等大咖明星，也曾為Vogue、GQ等國際時尚雜誌拍攝名人封面，他的攝影以怪誕華麗的超現實大場景聞名，加上名人「加持」，這次在當代館登場的攝影展想不引人注目都難。
非商業攝影作品 時尚中嘲諷過度消費
雖然拉夏培爾是以時尚攝影成名，不過，這次來台展出的兩百五十餘件作品當中，除了展出十五年來為時尚雜誌拍攝的經典之作，另有近年他以「純藝術」的角度創作的影像系列，例如從二○○六年起，他以舊約聖經中的「大洪水」為概念所發展出的一系列創作，這系列非商業攝影作品開啟了拉夏培爾攝影生涯中一個重要的轉捩點。
拉夏培爾的攝影生涯始於一九八四年，當時他才十七歲，就受到普普藝術大師安迪．沃荷的賞識，替沃荷的雜誌interview拍攝作品，沃荷生前最後一張肖像也出自拉夏培爾之手。拉夏培爾受到沃荷的影響很大，從他愛用名人這點可窺見一二，即使是非商業攝影的作品，也帶有濃濃的時尚味。拉夏培爾的攝影家身分和知名度，也隨著好萊塢的名人文化四處傳揚。
不過，拉夏培爾卻表示，雖然商業攝影的目的是激起人們的消費慾望，「但過度的拜金和消費主義，也讓人們的生活失去平衡」，「我的攝影在激起人們慾望的同時，也趁機諷刺過度消費的頹廢與墮落。」
拉夏培爾曾拍攝巨大的可口可樂從天而降，壓垮一部休旅車車頭，穿著時髦的女模特兒滿臉鮮血地站在車子一旁；另一件《漢堡造成的死亡》則是象徵美國文化的大漢堡壓在女模特兒身上，只露出她那兩條修長的小腿和腳上那雙精緻的高跟鞋。
好萊塢悲劇為題材 呈現警世意味
即便是對卡崔娜颶風災難有感而發的《世界盡頭的房子》，身披紅色棉被的女模特兒手抱嬰孩，宛如聖母懷抱聖子般，站在颶風侵襲後的殘破屋舍前，畫面依舊呈現精緻奢華的特質。而場面浩大、人物眾多且拍攝難度高的《大洪水》，靈感來自米開朗基羅的西斯汀教堂壁畫，但拉夏培爾將場景轉換成美國驕奢縱逸文化的代表——「賭城」拉斯維加斯。末日般的場景，諷刺消費過度的人們給自己帶來無窮盡的災難。
身處在奢華糜爛的好萊塢，拉夏培爾也將這個世界發生的悲劇當成題材，《寇特妮．樂芙聖母慟子像》裡的「聖子」變成美國搖滾樂團「超脫」（Nirvana）已逝主唱科特．科本（Kurt Cobain）。科本生前最後一段時間陷入毒癮的糾纏無法脫身，一九九四年舉槍自盡，震驚樂壇。拉夏培爾挪用米開朗基羅的《聖母慟子像》，把科本的妻子、名歌手寇特妮．樂芙化身成聖母，懷中抱著科本的遺體哀慟不已。拉夏培爾這件作品不僅勾起樂迷對科本的懷念，也頗有警世意味。
