理查．史特勞斯誕辰一百五十年的熱潮不歇，繼上個樂季NSO以《莎樂美》壓軸，北市交則是接棒在今年底推出史特勞斯的《納克索斯島上的阿麗雅德妮》；而簡文彬接掌國臺交藝術顧問後，就在新樂季推出三檔歌劇音樂會，除了大家熟悉的《蝴蝶夫人》，還有兩齣台灣首演：布列頓的《碧廬冤孽》及威爾第的《假面舞會》；加上NSO的《費黛里歐》與北市國的《孟小冬》，歌劇迷可有得忙了！
今年七月，舞台上的那一槍，讓台灣的歌劇欣賞又邁向新階段，國家交響樂團（NSO）的二○一三／一四樂季閉幕大戲，推出了理查．史特勞斯歌劇《莎樂美》，王爾德劇中原是希律王下令士兵壓死莎樂美，沒想到德國導演皮拉瓦奇改變了莎樂美的命運，讓她在眾人（包括觀眾）措手不及之下，迅速掏槍殺死希律王。這種跳脫文本再詮釋所引起的爭議，近來在台灣小小的歌劇圈掀起了大大的波瀾。從正面的方向來觀察，台灣樂迷已逐漸從只在乎「歌唱得好不好」，要求至「戲演得好不好」，畢竟歌劇是多面相的總體藝術，導演和指揮本該同等肩負起整齣戲評價好或壞的責任。
北市交年底也要「理查．史特勞斯」
延續理查．史特勞斯誕辰一百五十年的熱潮，北市交（TSO）也將在今年十二月推出作曲家中期歌劇傑作《納克索斯島上的阿麗雅德妮》Ariadne auf Naxos。這是理查．史特勞斯在變態的《莎樂美》、瘋狂的《伊蕾克特拉》、莫札特風的《玫瑰騎士》之後，一九一二年推出很有意思的新型態歌劇，《納》劇企圖將喜劇與悲劇「擠進」一齣戲裡，此類「戲中戲」概念就如同後來賴聲川的《暗戀桃花源》般有趣。北市交這場重頭戲，邀請當今詮釋理查．史特勞斯歌劇第一把交椅的匈牙利指揮家史爾泰茲（Stefan Soltesz）和奧地利導演斯特明格（Michael Sturminger）來台，他們已於二○一二年在德國埃森合作過此戲，國外評價不錯，可提供我們進行更進階的理查．史特勞斯體驗。
NSO壓軸演出樂聖唯一歌劇
NSO的新樂季則於二○一五年七月推出貝多芬歌劇《費黛里歐》Fidelio，從戲劇面看待這部作品，原應趣味橫生的入獄救夫好戲，卻在嚴肅的人筆下寫成正經八百的道德劇；然而從音樂角度來聆賞，這可是「樂聖」千錘百鍊的唯一一齣歌劇作品，因此價值也被提昇至超凡入聖的地位。此次NSO與瑞士蘇黎世歌劇院合作，並由德國名導演荷穆齊（Andreas Homoki）執導，荷穆齊曾職掌柏林喜歌劇院，在於二○一二年接任蘇黎世歌劇院的劇院總監。該劇院過去一向以創新的舞台製作而享有特殊地位，《費黛里歐》是他們二○一三年樂季極受好評的全新製作，這次NSO音樂總監呂紹嘉將之「移植」到台灣，應可如先前與澳洲歌劇團合作的《卡門》與《蝴蝶夫人》那般交出好佳績。
簡文彬與國臺交推兩齣台灣首演歌劇
歌劇迷的另一個重點請聚焦於位於台灣中部的國立臺灣交響樂團（NTSO），因為今年新任藝術顧問是由NSO前任音樂總監簡文彬接替水藍。新官上任的第一把火，便規劃了「定期音樂會系列」，其中包括三場以音樂會形式演出的歌劇，開季首場即為資深資淺樂迷兩相宜的浦契尼歌劇《蝴蝶夫人》。二○一二年呂紹嘉指揮NSO的《蝴蝶夫人》，兩組卡司我只看了澳洲來的女高音雪兒貝克，但聽聞台灣女高音林玲慧的秋秋桑更令人驚豔，此次九月國臺交將於台北國家音樂廳登場的《蝴蝶夫人》就是由林玲慧擔綱，搭配當時男中音巫白玉璽及次女高音翁若珮的相同組合，終於能彌補我當時錯失交臂的遺憾。
國臺交的《蝴蝶夫人》除了在台北演出之外，也將在台中中興堂演出，而在這座台灣中部音樂大本營另推出兩齣首次於台灣演出的歌劇：布列頓的《碧廬冤孽》The Turn of the Screw及威爾第的《假面舞會》Un Ballo in Maschera。十一月上檔的《碧廬冤孽》是少數的「鬼歌劇」，描述一位女家庭教師到鄉間豪宅教兩位小孩卻撞鬼的恐怖故事，廿世紀最傑出的英國作曲家布列頓的確用音樂將驚悚片的氣氛營造得相當精巧。劇中那位著魔小孩邁爾斯，將由十四歲的童聲男高音麥可華斯特（Luke McWatters）擔綱，出身倫敦聖殿教堂合唱團的他於二○一三年拿下英國BBC主辦的「年度最佳唱詩班歌手」，讓我著實期待。只是，對於我這種台北天龍國歌劇迷來說，想看歌劇版《碧廬冤孽》只得乖乖搭高鐵去台中或高雄欣賞。
北市國《孟小冬》再現
荷包預算有限，所以歌劇迷的小確幸仍得精打細算，最後我想挑選臺北市立國樂團新樂季的全新製作節目《孟小冬》。孟小冬是廿世紀中期梨園著名的女老生，素有「冬皇」之美譽，她先嫁給梅蘭芳後嫁給杜月笙，這齣定位為「京劇歌唱劇」由魏海敏主演孟小冬這位傳奇名伶，唐文華詮釋上海風雲人物杜月笙，國光劇團藝術總監王安祈編劇，北市國團長鍾耀光作曲兼指揮。西樂出身的鍾耀光這些年職掌北市國，為「中西跨界」碰撞出許多耀眼的火光，更讓我這西方歌劇迷回首注目國樂及傳統戲曲的藝術美學，自西徂東，不亦樂乎。
