讓自己實際去做，靜下來談，打通裡裡外外的知覺。因此，通，與不通，或許就是生活的藝術之所在了：「流」和「通」。
現在的藝術創作跟一百年以前的創作環境大大不同了，有的幸，也有的可能不太幸運，但是整體來說，學習的機會肯定比古代好，端看怎麼去找、去學。
很多年輕人對表演感興趣，被「表演」這個事情吸引，我們大家當年也都是這麼開始的。可是有太多有興趣又沒有辦法進入理想的專業學校去唸、去學，糊里糊塗的青春就被蹉跎了。
最近在網路上看到一些年輕人，組成一個隊，在教、吸收更多踢踏舞愛好者，有年輕人會去跟他們認識，跟他們學，還有小孩也學，這個方法有效，真讓人看到希望，因為這種方法，就像是外國的「寓工作於生活」的遍地開花型。
四十年前，我去看剛從國外回來的林懷民，在南海路的美國新聞處，發表個人獨舞《寒食》，很多人就站著看，林懷民就在中間抱著一大團布丟來丟去地跳著，接著學者專家如姚一葦老師者，便在《幼獅文藝》上發表文章，大加讚揚，雲門也就很善巧地開啟了在台灣遍地開花的歲月。
透過交流 找到藝術之路
如今不同了，大雅和大俗都得善加利用媒體，利用網絡，利用你每天空下來的時間，去經營它，去尋找和開創你自己想要學，或者想要表演的「地方」和「同類」。
整個生活已經沒有什麼個人專屬的特權或管道，其實台灣的文藝訓練環境是愈來愈公平，只是沒有人出來大力提倡，或者方法比較急，推廣或者學習一種表演都急不得，但是不能停，不能傻等，不可蹉跎。
整個生活，在台灣和世界就是一種對流，因為你動大家而有互動，因往而來，因來而往，不能關起門過日子，不與外界交流溝通，除非你有了自給自足的秘方，成了武林高人練神功，不可外漏，那另當別論，我祝福你。要享有一身表演本事，或者要想找地方呈現自己所會的玩意，就得多跟社會來往，各種有利於你學習或者表現的來往，別老沉溺在聊天、談理想、論人生這種類似文藝人而又沒真的上過戰場的邊緣人。
讓自己實際去做，靜下來談，打通裡裡外外的知覺。因此，通，與不通，或許就是生活的藝術之所在了：「流」和「通」。
現在的藝術創作跟一百年以前的創作環境大大不同了，有的幸，也有的可能不太幸運，但是整體來說，學習的機會肯定比古代好，端看怎麼去找、去學。
不怕「成名」離你有多遠，只要去練，就怕「得道」與我永無緣分，那就有點老來慌了。
學藝術不要拘謹，只要小心
當我們努力地要有表現的時候，其結果往往就是過於促迫，先把拘謹拿掉，該問就去問，該練就要練，想學就去學，學了之後要不斷問自己：「我為什麼要學這個」，如果答案是經不起考驗，是虛的，還來得及修正。只有找對老師，交對朋友，因為在學習的路途上，很容易受到別人（包括自己最親近的人）的情緒、看法、說法而影響了你的專心，所以老師很重要，這年頭掛羊頭賣狗肉的假老師太多，多得不勝枚舉。通常我們在剛對表演或者任何一件事情有興趣的初始期，太容易像是給倒影攪亂的池水。
所以學藝術不要拘謹，只要小心，否則操之過急，太想成名，容易讓我們中心思想亂了，一旦你的思想亂了，學習的心態倉促而拘謹了，恐懼、怕失敗的旋律就揮之不去了。
