PAR 表演藝術雜誌

也許你能想像雲門舞集巡演歐亞美三大洲重要藝術節的盛況，但你可能無法想像，在非洲有一群膚色黝黑的小朋友，正穿著歌仔戲服，以字正腔圓的台語，跟著明華園唱起「我身騎白馬」。你更想不到的是，全球頂尖粒子物理實驗室「歐洲核子研究組織（CERN）」已於今年六月與文化部簽署「藝科倍速＠台灣計畫」，使台灣成為全球第三個、也是歐洲外第一個與歐核組織締結藝術合作的國家。

小小的台灣，正有計畫地進行表演藝術海外播種計畫，企圖在艱困的外交荊棘中，開闢出一條康莊的文化大道。

文化為外交前導　藝術為國力展現

二○○二年，人在法蘭克福的作家龍應台，得知林懷民和雲門舞集要到法蘭克福演出《薪傳》，她特別邀請了一些德國銀行界及律師界的朋友前往觀賞，終場時所有的觀眾皆起立鼓掌，掌聲久久不輟，現場沒有一個人離開，這讓龍應台感觸很深：「我們的外交部做一年，大概也抵不過一場演出在國際間所達到的效果吧！」　

龍應台認為，文化是國家非常重要的外交手段，位於歐洲邊陲的挪威、瑞典，以人道外交及諾貝爾獎奠定自己無可取代的地位；二戰後的德國，亟欲擺脫納粹所造成的不良觀感，亦透過哥德學院在世界各地的學術活動來扭轉形象；法國更是傾全國之力進行文化外交，以維持長久以來在歐洲的文化領導光榮。台灣在面臨政治困境重重、軍事外交不足、經濟布局有限的狀況下，更應以文化為外交前導，使藝術成為一把他國無法拒絕的鑰匙，打開國際的交流之門。

人才是外交種子　培育軟硬兼施

而在國際的藝術饗宴中，我們要端出什麼料理？這可是百年大計。表演藝術團體躍上國際舞台並非一蹴可幾，必須有厚實的扎根磨礪，才能水到渠成。因此，在文化部的「表演藝術海外播種計畫」中，培育人才是重要政策，他們就像種子，在開枝散葉之前，需要一方沃土深耕，而這方沃土，即是遍布全國的縣市文化中心，以及國家表演藝術中心。

「這一層層的文化設施，是我們的國際拓展發射基地。」龍應台說，文化部在硬體方面，以四年計畫進行縣市文化中心的修繕，例如除了苗北演藝廳之外，還投注了七億預算建設屏東演藝廳，強化設施，同時也培養營運人才。而在軟體方面，文化部則透過扶植計畫培養團隊，今年國內共有八十五個扶植團隊，這些團隊在基層文化中心「跑碼頭」累積經驗，無論在技術、行政、行銷方面，達到一定的成熟度之後就有機會進入國家表演藝術中心。有鑑於國內團體在演出之前往往沒有好的場地可以彩排，明年文化部特別編列了一千五百萬的預算，作為技術排演的補助。屆時表演團體只要提出計畫，就可以在專業的場地排練，提升演出品質，蘊釀開拓國際市場的能量。

台灣品牌團隊　發揮母雞帶小雞功能

而對於已經發展成熟的表演團隊，文化部則額外爭取了一億的預算，推出雲門舞集、明華園、擊樂文教、紙風車、優人神鼓等五個台灣品牌團隊，讓台灣的表演藝術人才除了持續向下扎根外，也讓拔尖的更頂尖。

「這幾個團隊就像是台灣遞向世界的名片，透過穩定的補助，團隊可以安心創作，減少沿門托缽的財務壓力，而他們成為品牌團隊之後，國外的邀約演出確實更頻繁了。我們希望他們發揮母雞帶小雞的作用，在出國巡演時，盡量帶幾位其他中型團隊的行政或行銷人才同行，好讓大家都有機會打開視野、學習基本功，也增加其他合作的可能性。」龍應台說。

以雲門舞集為例，今年四月文化部首次與德國德勒斯登赫勒勞歐洲藝術中心合作，辦理「台灣藝術節」，以台灣池上稻田意象的《稻禾》為開幕演出，同行的還有舞蹈空間舞團、拉縴人男聲合唱團及其他視覺藝術創作者，像是粽串，連結形成一種「群聚效應」，反應極好，也促成了後續的視覺藝術特展，包括音樂協同創作、文學及視覺藝術等。龍應台認為，只要有心，加上策略得宜，一旦人家看中了，就會問你「還有沒有別的」，如此一來，台灣的藝術影響力就會慢慢擴大。

藝術節、藝術村與文化機構將沃土擴大

除了各層級的表演中心之外，藝術節、藝術村與文化機構也將表演藝術的沃土擴大。目前文化部每年安排台灣團隊參與法國「外亞維儂藝術節」（Avignon OFF），並新闢香港「台灣月」、英國「愛丁堡藝穗節」，而「台灣文化光點計畫」則在企業家尹衍樑的支持下，以四年四百萬美元的預算，與國外重點大學或文化機構合作，用演講、座談、工作坊、研討會、電影節、藝術節等形式推廣台灣文化至當地主流社會。

此外，藝術村也為台灣提供了文化交流的機會，目前文化部在法國的巴黎西帖、瑞典的隆德、冰島的雷克雅維克、義大利的佩魯賈、美國的紐約長島、加州及北卡羅萊納州，都有藝術家駐村的交換計畫，而剛簽定不久的「藝術倍速＠台灣計畫」，則是文化部與歐核組織的首度合作，意義非凡。

藝術與科學的碰撞　台灣不缺席

歐核組織（CERN）是全球最大的粒子物理實驗室，也是WWW全球資訊網的發明地，自一九五四年以來，有一千多個物理學家在此進行研究，從宇宙最小粒子的基礎研究到科學應用，CERN的研究發明正不斷改變當代社會，可說是歐洲的驕傲。台灣目前有七十一個科學機構與CERN有合作關係，包括台灣大學、中科院等，來自台灣的諾貝爾物理獎得主丁肇中也在CERN長期主持太空磁譜儀（AMS）計畫。

龍應台笑道，文化部與CERN的簽署計畫其實是無心插柳的結果，去年CERN的科學家們訪台，對科技一向很有興趣的她，特別設宴款待，席間貴賓恰好聊到CERN剛剛展開的藝術家駐村計畫，她的耳朵「馬上尖起來」，當天晚上立即做功課，隔天即要求巴黎台灣文化中心與CERN聯繫，邀請負責人訪台，並與台灣數位藝術家會面，藝術家們的表現讓對方印象非常深刻，此後順利成為繼希臘及瑞士之後，第三個簽署「藝科倍速合作計畫」的國家。

「科技與藝術向來被認為是兩條平行線，但其實兩者本質有相同之處。」龍應台認為，表面上看，藝術也許和基礎科研一樣「無用」，但卻有著「拓荒式」的共同點，可以激起革命，也可以帶動興邦。CERN是科學家的大本營，台灣藝術家進入全世界最先進、最拓荒式的科研環境，相信其所受到的刺激撼動，會超過其他很多地方。

文化部預計與CERN共同組成評選小組，公開徵選兩位台灣藝術家前往日內瓦歐核組織駐村，一位舞蹈創作表演者，一位科技藝術數位環境設計者，以「數位互動表演藝術」為主題，與百餘國的科學家及當地藝術家交流互動。「在IT技術上，台灣是個模範生，在科技藝術領域裡，台灣藝術家也有小而美的成就，相信與歐核組織碰撞後，一定會激發全新的創意與感受。」龍應台自信地說。

放眼未來　策略精算與組織改造

放眼未來，龍應台認為，台灣的表演藝術海外播種計畫除了要加強團體本身的素質之外，文化部同仁更要培養國際觀，了解各藝術節策展人的需求，以精打細算的策略及準確的媒合，將國內的藝術家和表演團隊推上國際舞台。以CERN的駐村計畫為例，就得甄選對未知領域充滿好奇心且具備充沛創作能量的藝術家，方能符合需求。而對於受邀前往國外演出的藝術團體，文化部也必須積極邀請鄰近國家或城市的策展人，使演出發揮加乘的效益。

雖然目前文化部在海外有十一處文化據點、十三個藝術村，以及卅一處文化光點。但可惜的是，若當初文化部成立時，能把原本新聞局在海外的人事布建劃歸屬文化部，那麼相信如今海外的表演藝術推動，將如虎添翼，有更大的發揮空間，未來龍應台也很希望能藉著組織再造，把文化部海外的人事做更完善的安排。此外，回到台灣現實的法規面，現今公設團隊（如NSO、國光劇團等），出國演出仍沿用「出國考察費」的制式金額，除名實不符外尚有許多限制，這點亟需突破，以爭取更多的海外巡演經費來增加台灣的國際影響力。

文化是國力的展現，也是台灣對外拓展的最佳利器，期許在「表演藝術海外播種計畫」的深耕之下，台灣的表演團隊能成為一把又一把的閃亮鑰匙，以文化的感動力量，讓台灣在國際之間能夠通行無阻、備受尊榮。