關於和紐瑞耶夫的往事，姬蘭至今提到時，仍會哽咽。她說她那時年少，頑固又不經事，而紐瑞耶夫也不好相處，紐瑞耶夫選她合跳時，她並不是很有信心，但是紐瑞耶夫發掘了她的才華，和他合舞，讓她知道如何投入情感，紐瑞耶夫無論何時，眼睛總是深情地注視著她，使她無所遁逃。
我第一次看見當代芭蕾舞明星西薇．姬蘭（Sylvie Guillem）是在巴黎歌劇院的後台走廊。
那時她被歐洲舞評者捧上天，而那天她是在巴黎歌劇院排練羅伯．威爾森（Robert Willson）的新戲，我和羅伯．威爾森正在談話，他中斷和我的談話，在走廊上以親手禮向姬蘭致意。
姬蘭那時沒有任何傲氣，他對羅伯恭敬一吻顯得有點羞澀，那一年是一九八八年，那一次我不但第一次見到這位當代芭蕾舞名伶，也是第一次遇見威爾森。她走在舞台後台走廊，似乎和其他兩位舞台正要去歌劇院的餐館用餐。
她總是那麼引人目光
那一年的我在《歐洲日報》打工，已經在紐約看過威爾森的作品， 對威爾森的作品《沙灘上的愛因斯坦》的超現實美感大感震撼，很喜歡他在後現代劇場的表現。我和他聯繫上，他表示願意接受我的專訪，但他說，採訪時間不定，我可以早上便到排練室等他，他的意思是我可以陪他排練，之後一起參加他的記者會，在記者會後，他會擇時接受我的採訪。我當然願意。也因此我有機會在那一年陪伴了他一天。
在遇見姬蘭之時，我們正在討論何時威爾森可以接受我的採訪，他說，嗯，你可以先陪我去按摩嗎， 在按摩之後，我們有半小時的時間可以聊聊？我答應了他，並在巴黎歌劇院的按摩室前等他。那真是奇怪的經驗，我甚至聽到威爾森因按摩疼痛而發出的聲音。
那天，記者會上有人問羅伯導演此戲的心得，羅伯說出了那後現代的經典名言：今天中午我點了一道魚，那隻魚一直用一隻眼睛瞪著我。有人也在記者會上問他，他的作品是不是受到法國詩人阿拉貢（Louis Aragon）的超現實主義影響？威爾森冷靜幾近自大地回答：不，我來自美國南方，我比較受南方作家像福克納等人影響。
那齣歌劇沒有台詞沒有對白，或者更應該說，受到中世紀歐洲宗教劇的影響。
這也是為什麼我有機會第一次看到姬蘭。
那一年，威爾森在巴黎歌劇院演出《聖巴斯提安殉難記》Le martyre de Saint-Sebastien，那是德布西的歌劇，威爾森讓姬蘭出飾聖巴斯提安，由日本歌舞伎舞者花柳壽夕紫所合編的舞碼，再加上威爾森本人無懈可擊的燈光和舞台設計，使我對姬蘭留下深刻印象。
當然， 我後來也非常喜歡姬蘭為威廉．佛塞（William Forsythe）演出的作品， 只要她在舞台上，我很難不注意她，誰有那麼長的腿，幾乎像體操選手般的精準度，完美的芭蕾舞訓練，而又如此具現代舞蹈風格的表現？
紐瑞耶夫的眼睛
姬蘭之所以在八○年代便是頂級的國際舞蹈巨星，與紐瑞耶夫大有關係。或許沒有紐瑞耶夫便沒有今天的姬蘭？
一九八三年，俄國芭蕾舞巨紐瑞耶夫出任巴黎歌劇院的藝術總監，他遇見了十八歲的姬蘭， 從此改變了姬蘭的一生，他選了身裁高大的姬蘭與他合跳《吉賽兒》和《天鵝湖》，不但造就自己的舞蹈事業另一高峰，也成就了姬蘭。
紐瑞耶夫在九三年因愛滋病在巴黎過世， 姬蘭至今仍追憶他。她曾說，她和紐瑞耶夫的關係愛恨交加，因為兩人都很害羞，不擅表達，因此常常壓抑之後，便是爭吵。紐瑞耶夫從來不打電話給任何人，但他卻經常半夜打電話給姬蘭，有時乃至於咆哮。但紐瑞耶夫聲稱他深愛姬蘭，大家都知道他是同志，但他卻曾經說過，他深愛姬蘭，曾打算和姬蘭結婚。
關於和紐瑞耶夫的往事，姬蘭至今提到時，仍會哽咽。她說她那時年少，頑固又不經事，而紐瑞耶夫也不好相處，紐瑞耶夫選她合跳時，她並不是很有信心，但是紐瑞耶夫發掘了她的才華，和他合舞，讓她知道如何投入情感，紐瑞耶夫無論何時，眼睛總是深情地注視著她，使她無所遁逃。
今年九月，姬蘭二度來台， 我在國家戲劇院再度欣賞她和英國編舞家羅素．馬利芬特（Russell Maliphant）合跳的PUSH，完美的獨舞和合舞。據說，和馬利芬特合作，是她的堅持，她的堅持是對的，而如今四十九歲的她即將引退， 她的一生精采動人，她是現代舞蹈界的皇后，也是現代舞蹈史上一個傳奇人物。
我坐在國家戲劇院，目賭那謝不完的謝幕，「 姬蘭時代」宣告正式落幕。
