二○一四年是台灣社會的價值系統，歷經破壞與重建的一年，也是我們的思維與行為框架，面臨挑戰與改造的時刻。從反核、反國光石化所高舉的環境正義，大埔案反圈地所訴求的土地正義，到反黑箱服貿協議的太陽花運動，甚而到香港的占中與攸關台灣人民食安的「滅頂行動」，一波又一波的公民運動，喚醒了許多對公共議題冷感的人，特別是年輕世代，站出來，透過質疑、顛覆僵化的固有結構、尋找新的價值認同。雖然改變帶來未知和不確定，但陣痛過後，迎接我們的，將是全然新生。
對表演藝術圈來說，今年亦呈現出變動、洗牌、盤整的態勢。「國家表演藝術中心」掛牌成立，整合台北國家兩廳院、台中國家歌劇院、高雄衛武營國家藝術中心三場館，在「一法人多場館」的制度下，彼此串聯、流通，既要發展當地特色、連接在地資源，更要建立合作機制，發揮「一加一大於二」的效益，重塑台灣表演藝術的新版圖。相較於台灣，中國的文化發展步伐更是快速，各地大劇院的興蓋、商業劇場的市場擴張，以及樂團專業化的轉型，讓對岸求才若渴，紛向台灣招兵買馬，造成國內表藝人才的位移與流動。
自表演工作坊出走、屏風表演班休團，台灣正式進入「後大劇場」時代，不僅「大團」的定義不同於過去，在演出規模上，也打破以往「非大即小」的局面，長銷式的中型劇場成了最主流的模式。市場導向的製作，翻轉了從創作出發的傳統，而劇場新品牌接續躍起與劇場自產明星的效應，也大大改變了台灣的劇場風景。在舞蹈圈，編舞家站上大舞台，除了面對不同空間，激盪不同的創作想法外，大型劇場相繼落成，更是其「不得不然」的現實因素，然而，從舞作的敘事結構、場面調度、表演能量到最實際的觀眾問題，編舞家們準備好了嗎？
傳統媒體的式微，網路世代的崛起，影響了大眾閱讀習慣，當報刊的藝評空間萎縮，評論從原本的公共領域退到半公半私的網路世界，如何影響藝文評論的環境？國藝會今年首度推出「表演藝術評論人專案」，扶植獨立評論人，一時之間藝評遍地開花，但值得探究的是，專業如何建立？多元觀點如何紛陳？眾聲喧嘩之外，藝評的深度與對話關係，仍待進一步耕耘。與此同時，具指標意義的台新藝術獎，從去年改換新制，打破視覺藝術與表演藝術獎項的區分，成為類型混雜、論述競逐的場域，藉以回應當代藝術去疆界的風潮，這是否會牽動新一波創作潮流，有待觀察。
除上述，二○一四年台灣的表演藝術還有什麼令人注目的生態趨勢？《PAR表演藝術》雜誌在編輯群反覆討論、歸納整理後，總結二○一四年十大值得關注的表演藝術事件和現象。此外，本刊也為讀者選出二○一四年在音樂、舞蹈和戲曲領域的話題人物：甫獲國家文藝獎的指揮家簡文彬，接任「衛武營國家藝術中心」藝術總監，以其寬闊的國際視野，打造南台灣的藝文環境，令人期待；站在舞蹈與科技浪頭的編舞家黃翊，作品屢獲國際邀約，成績斐然；有「京劇小天后」封號的黃宇琳，挑梁主演國光劇團年度大戲《探春》，且以《知己》一劇拿下傳藝金曲獎，出色表現有目共睹。
