《巴勒摩、巴勒摩》是為義大利西西里島首府巴勒摩市量身打造的舞作，多少影射了生活在這個以黑手黨著稱的無法之都裡的人生百態，以及無所不在的教會勢力。從開場的一整面空心磚牆轟然倒下後，舞者在滿地瓦礫中自在起舞，其中女舞者的強悍表現與男舞者的溫順態度，恰成對比，於是舞評人稱其為「鮑許最以女性為中心的成熟舞作」。
2015TIFA碧娜．鮑許烏帕塔舞蹈劇場《巴勒摩、巴勒摩》
3/5～7 19：30
3/8 14：30
台北 國家戲劇院
INFO 02-33939888
兩年前，倫敦趁著暑假奧運，也辦了非常盛大的「文化奧運」。其中舞蹈活動，除了各區發起的多元文化的舞蹈表演，展現倫敦族群的多樣性，以及鼓勵素人參與的“Big Dance”等大型廣場舞蹈活動外，最受矚目、也吸引最多外地來的舞迷（包括本人），就是密集的五週重演十齣德國舞蹈劇場大師碧娜．鮑許「世界城市系列」作品，例如即將在2015台灣國際藝術節上演的《巴勒摩、巴勒摩》Palermo, Palermo（1989）。（註1）
西西里島的人生百態
鮑許的作品，向來沒有太明顯的線性劇情，而是採取拼貼似的多線脈絡交織進行。其中，《巴勒摩、巴勒摩》這個為義大利長靴版圖下的西西里島首府巴勒摩市量身打造的舞作，多少影射了這個以黑手黨著稱的無法之都裡的人生百態，以及無所不在的教會勢力。
開演前，最令人好奇與驚訝的，就是舞台前緣築起來的一面空心磚高牆。磚牆壯烈地倒地後，碎片散落舞台。但舞者們，尤其穿著代表性高跟鞋的女舞者，或者甚至赤腳，巧妙地躲過地上破磚碎片，若無其事地，照常表演。
在這個三小時長的作品中，大約有六十幾個不同的場景接二連三地扮演著。其中，印象最深刻的，莫過於由舞團資深澳洲女舞者Julie Shanahan飾演的強悍角色。她非常霸道地指使身邊的男人服侍她，聽她的使喚：「握我的手！」，「抱我！」，「親我！」要求男人的愛。但卻帶有些自虐性，例如叫他們將真的番茄砸向她的臉！這種帶暴力性的畫面，後來也出現在她手持著槍，對著其他舞者，等等。
強悍的女人與溫順的男人
相對之下，男性的角色都較溫順許多。例如，舞團前藝術總監，也是資深男舞者多明尼克．梅西（Dominique Mercy），不停地用硬的生義大利麵條，一根根刺自己赤裸的身體，也是另一種偏激、自虐的行為。或如，高大的Andrey Berezin（替代已退休的捷克演員Jan Minarik），頭頂著香菸製作的自由女神皇冠，安靜地坐在角落，穿衣打扮。
當然，碧娜不忘讓舞者們一展身手，精采的舞蹈段落還是不可少。例如：身材不高但爆發力十足的男舞者Rainer Behr流暢的獨舞，或由整群女舞者整齊劃一，隨著歌謠集體舞動的畫面。
《巴勒摩、巴勒摩》首演後，到美國紐約等地巡演，吸引了不少舞評家發表他們的看法，部分節錄如下：
《巴勒摩、巴勒摩》是……鮑許最以女性為中心的成熟舞作。
──Anita Finkel (1991)（註2）
[鮑許]的編舞結構就是：持續性的比喻（metaphor for duration），就像我們人生裡的事件也是不停得，一個接一個進行著。
── Joan Ross Acocella (1992)（註3）
在陌生中找到自己，以及發覺自己陌生的一面，或許是最恰當的美學態度。
──Kay Kirchman (1994)（註4）
的確，也有人認為鮑許的「世界城市系列」，與其說是關於當地的特色，不如說，是透過旅行，讓鮑許與舞者們更進一步挖掘與面對他們各自對人生的體悟。
註：
- 鮑許受世界各國的劇場或藝術節，與德國共同委託創作的「世界城市系列」，到她去世時，共累計15齣作品。參考林亞婷等合著的《碧娜．鮑許—為世界起舞》。其中第15號為智利編創的“…como el musguito en la piedra, ay si, si, si …” (Like Moss on a stone《如石頭上的青苔》)（2009）是在2013年再版時，補上年表的（見新版204頁）。
- Anita Finkel, “Gunsmoke,” Royd Climenhaga, editor. The Pina Bausch Sourcebook: The Making of Tanztheater. (London and New York: Routledge: 2013), 160頁。
- Joan Ross Acocella, “Bausch’s inferno,” The Pina Bausch Sourcebook，216頁。
- Kay Kirchman, “The Totality of the body: An essay on Pina Bausch’s aesthetics,” The Pina Bausch Sourcebook，299頁。
