樂評人焦元溥的新書《樂之本事》，嘗試為古典音樂門外漢解答各種「天才」問題，不但讓這些「夏蟲」也能了解「冰」的滋味，還要讓門內人點頭稱是。作者聆賞音樂範圍之廣，親身接觸當代音樂名家之眾，還有對音樂以外的閱讀與知識之博，在字裡行間顯現無遺，讓這本書的「含金量」可說相當驚人。
依稀記得似乎有那麼一件事：焦元溥在倫敦的時候，因為某個緣故要彈布拉姆斯的某首曲子，他的鋼琴家朋友紀新知道了，寫信給焦元溥，說他幫不上忙。一是因為紀新不在倫敦，二是他實在不知道那首作品難在哪裡。
在門裡的人確實不知道門外人的苦，夏蟲也很難想像冰是怎麼回事，而焦元溥寫《樂之本事》，顯然是對從夏蟲到冬蟲各種不同季節的蟲們說說冰。而這件事難就難在讓冬蟲覺得話有說到位，而又能讓夏蟲知道冰的滋味。
為古典音樂門外漢一次解惑
就算作者浸潤古典音樂已久，不知道或忘了難在哪裡，但是我想這些年他在江湖上行走，也必定碰過許多狀況，於是設想了那麼一個「理想讀者」（不理想的樂迷），對所謂「古典音樂」充滿各種疑惑、偏見甚至挫折，把「為什麼要進門？」「門是什麼？」「門長得什麼模樣？」等等可能會提出的問題，畢其功於一役，一次回答了（其中一個好處是，下回有人問作者相關問題時，作者可以說：「關於這一點呢，你可以去買一本《樂之本事》，我已經在第Ｘ頁解釋過囉！」）
而這本書嘗試回答的問題還真不少，從很多人想知道的「經典名曲曲單」、聽現場演出的理由、演奏者該不該背譜、挑選座位、聽音樂會的穿著鼓掌安可等禮儀，到古典音樂簡史、樂團樂器、編制、指揮角色等小知識，還設想了「入門之後的進階之道」，更把音樂與生命價值、依歸牽連上，鋪設出長度可觀的一條「通往帕納斯山之路」。最後，還附上了一張CD，搭配寫得很仔細的解說，就像是有焦元溥在身邊導聆一樣。
作者聆賞音樂範圍之廣，親身接觸當代音樂名家之眾，還有對音樂以外的閱讀與知識之博，在字裡行間顯現無遺。這不只是一本介紹古典音樂的書，某個程度上也是焦元溥的自傳（如果我們相信“You are what you listen to”的話），還可以從中窺見台灣社會的某些面貌（像是焦元溥描述一些聽音樂會的經驗），以這樣一本篇幅不厚（三百頁出頭）、還比一般廿五開的書短了兩公分的書來說，這本書的「含金量」是相當驚人的。
需要的只是國二學生的好奇？
而有些弔詭的是，作者為了想要說明聽古典音樂沒那麼難（但也沒那麼簡單），以及與古典音樂發生關係的方式不只一端，而是不擇地、不擇時、也不必考慮有沒有基礎，《樂之本事》又建構了一座精巧的城堡，在這座城堡的核心，是一個國二的學生，在報紙上讀到梅湘去世的新聞，對這位被描述為「廿世紀最偉大的作曲家」充滿疑惑，於是開始蒐尋梅湘的錄音與文字。
在《樂之本事》的結尾，焦元溥寫道：「古典音樂並不難懂，當代創作也不艱深，你所需要的，其實只是一個國二學生的好奇。」
我家恰好有個國二學生，我敢說，今天國二學生如果能聽過「余湘」就不錯了，「梅湘」就甭提了。大作曲家去世的新聞未必上得了紙媒，也會被淹沒在網路媒體，焦元溥「國二學生」的好奇，這要求與期待恐怕還是高了些。
