世界樂壇天王級的小提琴家祖克曼，十一年前以代打身分，來台與國臺交演出貝多芬《小提琴協奏曲》，精湛的表現讓樂迷如癡如醉；今年他更帶來經典的貝多芬曲目，除了獨奏，還有室內樂演奏，帶來更細緻典雅的演出，將帶領我們再次體驗真正純粹高貴的音樂之美。
經典貝多芬重現—祖克曼大師獨奏與三重奏
5/1 19：30 台北 國家音樂廳
5/2 19：30 國立清華大學大禮堂
INFO 02-28881177
二○○四年二月，小提琴天后鄭京和原定來台演出協奏曲，不幸因病取消，令人惋惜。直到二○一三年，鄭京和才再次來臺。然而，當初代打的小提琴家並沒有讓樂迷失望，不但是鄭京和的同門師弟，更與帕爾曼（Itzhak Perlman）齊名，同為天王級的巨星演奏家——祖克曼（Pinchas Zukerman）。
十一年前那一晚的精湛動容
二○○四年的那一晚，祖克曼與國臺交演奏了被譽為「小提琴協奏曲之王」的貝多芬小提琴協奏曲。這部作品之所以在音樂史上具有重要地位，絕非僅是因為它是貝多芬的作品，而是因為這部作品在十九世紀初即預示了十九世紀末的《小提琴協奏曲》，是一首「真正的小提琴協奏曲」。不同於鋼琴協奏曲的寫作手法，貝多芬發現小提琴本身即屬於樂團的主要樂器，與樂團具有同質性，因此以「樂團作品」的筆觸創作，而非「由樂團伴奏的小提琴作品」。在這部作品中，祖克曼不慍不火，以抒情的長線條歌唱旋律取代光輝炫技的表現，看似輕鬆自在的音樂內容，實際上卻需要獨奏者的深厚功力，否則無法駕馭：一方面需要悠遊於厚重的樂團聲響之中，與樂團完全交融奏出均衡和諧之美；另一方面也必須帶領樂團，以君臨天下的崇高氣質奏出晶瑩剔透、純淨無瑕的絕美音色以奪人耳目。十九世紀初人們無法理解、看走眼的貝多芬，祖克曼用最內斂深層的方式讓廿一世紀的我們完全領會。
十一年後讓貝多芬極致展現
貝多芬的作品確實是祖克曼的拿手好戲，對國內樂迷來說，祖克曼演奏的貝多芬，不但是大家共同的美好回憶，也是引頸期盼的黃金組合。祖克曼此次來台的兩場音樂會即帶來純粹的貝多芬經典之作，其中第五號小提琴奏鳴曲《春》、鋼琴三重奏《幽靈》、《大公》皆為貝多芬最著名也最受世人喜愛的作品。在這些樂曲中，貝多芬走向屬於自己的道路，開始探究樂曲形式與和聲語法的各種可能，並積極拓展樂器的演奏技巧。《春》以圓潤流暢的長線條旋律開啟繁花似錦的音樂風景；《幽靈》第二樂章的鋼琴聲部經過特殊設計，呈現出陰鬱、詭異的氛圍，這令貝多芬的學生徹爾尼聯想到莎士比亞《哈姆雷特》中的鬼魂，作品也因此有了別稱；《大公》因題獻給奧地利的魯道夫大公而得名，作品規模宏大，一方面抒情典雅，另一方面又雄偉壯大，展現出雍容華貴的態勢。除此之外，《第一號小提琴奏鳴曲》及《降B大調鋼琴三重奏》（WoO 39）雖然比起前述樂曲較缺乏名氣，但同樣是值得一聽的音樂精品。
比起十一年前以帝皇之姿演奏的貝多芬《小提琴協奏曲》，祖克曼這次選擇獨奏及室內樂的形式，帶來更細緻典雅的演出，呈現貝多芬的不同風貌。相信祖克曼與貝多芬這對黃金拍檔，又將帶領我們再次體驗真正純粹高貴的音樂之美。
祖克曼的室內樂傳奇
小提琴天王祖克曼雖然以小提琴演奏聞名於世，事實上，他也是一位音樂全才，在中提琴演奏、指揮、音樂教育上也都各有一片天地。室內樂方面，祖克曼更是一位傳奇人物，他認為：「室內樂是音樂的根本，因為演奏室內樂必須聆聽。」並積極推廣室內樂。他在室內樂演奏上受到極高的讚譽，一九八○年更因此獲得葛萊美獎。與他合作過的演奏家不勝枚舉，之中最令人津津樂道的，就是一九七○年代，他與巴倫波英（Daniel Barenboim）、大提琴奇才杜普蕾 （Jacqueline du Pré）組成的鋼琴三重奏，這個星光燦爛的黃金鐵三角在當時不斷引起轟動、風靡樂壇。該傳奇光景也在杜普蕾的傳記電影《無情荒地有琴天》中被忠實呈現，是所有老樂迷懷念、新樂迷嚮往的黃金組合。
祖克曼與其師兄帕爾曼的合作，同樣也寫下了其室內樂傳奇璀璨的一頁。一九九六年以色列愛樂的六十周年音樂會巨星雲集，兩位天王當然也身在其中，最令人過癮的即是兩位同台飆技的韓德爾《帕薩卡雅舞曲》。這場音樂會發行錄音後更是許多樂友的共同珍藏。
二○○二年，祖克曼成立了「祖克曼室內樂團」，成員之一的亞曼達．佛希斯（Amanda Forsyth）不但是他的妻子，更是當今北美最活躍的大提琴家之一。二○一○年，祖克曼邀請魯賓斯坦國際鋼琴大賽的首獎得主鄭美蓮加入室內樂團，為祖克曼的室內樂傳奇開啟了新的篇章。三人組成的三重奏即將來台獻藝，即便錯過了一九七○年代的傳奇鐵三角，我們還是有機會親眼見證屬於我們廿一世紀的絕美樂音。（張偉明）
