PAR 表演藝術雜誌

一個破落的馬戲班，戲班裡的動物們死守在遭遺棄的帳篷裡，等待牠們的主人回來。曾經提供溫飽的帳篷，如今成了馴養的牢籠，這是一個被遺忘的世界。無獨有偶工作室劇團新作《怪奇馬戲班》，捨棄了熱鬧喧騰，充滿魔幻色彩的傳統馬戲印象，舞台上半人半偶的動物角色們，穿戴各式回收物所拼湊的造型特徵，有廢棄的家庭用品、不要的玩具、淨灘撿來的垃圾、還有五顏六色的塑膠袋，從動物與主人的關係，訴說一則人與人、人與能源、人與政府之間過度依賴的現實寓言。

緊扣「需要和依賴」的主題

《怪奇馬戲班》找來劇場新銳王宏元與黃丞渝合力編導，故事雛型來自王宏元兩年前發表的音樂劇小品《小．情歌劇二》，該劇以「十二生肖」為命題，有狗、虎、蛇、豬等動物，今年則加入了鳥、羊駝兩個新角色。之所以出現馬戲團的想法，王宏元說，因為馬戲團裡怪奇的角色和豢養的動物類型比較多，可以處理成整個社會的縮影，「我們塞了很多政治語彙在台詞和人物關係裡，不同動物的特性，代表不同的族群，雖然表現得非常隱晦，但有心的觀眾還是感覺得到。」

全劇緊扣「需要和依賴」的主題，從馴養動物的人類、被人類馴養的動物，到仰賴政權秩序的人類、被政權秩序囚禁的人類；甚至延伸到人類對於自然能源的依賴。荒廢的馬戲班，既是人們為了求生存而勾心鬥角的寫實舞台，更像是災難過後，拖著變形身軀努力從「馴養與依賴」之牢籠逃脫的倖存者。而動物主角們，既說著自己的故事，同時也成為《動物農莊》般的人性暗喻。

王宏元表示，劇中他加入了一個「尋找恐懼」的故事：小皮從來不知道恐懼是什麼，所以他天不怕地不怕奔跑去尋找恐懼，直到有一天他跑不動了，他被一雙大手抱起來輕撫著，他誤以為這種溫暖、心跳加速的感覺就叫做恐懼。被帶回去關在籠子之後，他再也不能奔跑，直到一天他逃出籠子去找主人那雙大手，卻被狠狠打了一頓。主人說：「我很愛你，你為什麼不聽話。」小皮誤以為這種痛的感覺是「愛」。什麼是「愛」？什麼是「恐懼」？王宏元認為，人因為「依賴」常常弄不清楚兩個詞的意義。

工業廢棄物打造戲偶

《怪奇馬戲班》由無獨有偶藝術總監鄭嘉音擔任偶戲導演、製偶師梁夢涵負責戲偶設計，所有偶的材料都來自工業廢棄物，像水管、海綿、塑膠袋、微波爐等。排水管掛在身上變成性感歌姬的羽毛，也像條蟒蛇；捕獸夾象徵老虎，暗喻老虎因為「依賴」而失去了狩獵的能力。不同物件依照特性在動作或使用上賦予新的意義，操作方式結合演員肢體，透過操偶師的關節、身體的扭動、或是手軸的彎曲，或手腳並用變化出動物的特徵，偶既是工具也是身體的一部分。

舞台設計上，木材和帆布搭建了一個有牢籠意象的空間，外在看似光鮮亮麗，可是放置於其中的物品全都是工業用品或廢材。此外，為了營造馬戲團的氛圍，打破偶戲慣用單面台營造幻覺，挑戰運用三面舞台，觀眾環繞並且參與其中。電影配樂王希文為此劇譜寫音樂，演員得一邊唱歌、一邊演戲、一邊操偶。王宏元期待，《怪奇馬戲班》能帶觀眾一同在人與動物、人與戲偶的奇想世界中，找尋馴養牢籠的最後出口。