《音叉》Diapason與《音樂世界》Le Monde de la musique為法國主要的「一般性」音樂雜誌，它們與世界各地多種音樂雜誌並無明顯的不同：除了包含有許多廣告外，它們的音樂時事、人物介紹，錄音、錄影、音響的評鑑，多少總有著促銷、吹捧的性質，以便滿足「布爾喬亞」式的通俗品味，這在現今的消費社會中幾乎是無可厚非的。然而它們若沒有某些特性，又如何能夠在充滿競爭的環境中，多少年來一直屹立不搖？甚至在面對網路興起之際照常維持著榮景？
無論是《音叉》或是《音樂世界》都是以CD的評鑑當做主打，而它們的評鑑的確達到了「聳動視聽」的地步：筆者記得多年前普拉涅斯（A. Planes）彈奏的《德布西鋼琴前奏曲集》同時被這兩個雜誌冠上最高評價－－「金音叉獎」與「音樂世界的震撼」，頓時因搶購而缺貨，筆者直到兩年後才尋得該片。然而如此的聳動並非空穴來風，它們都擁有著相當堅強的評鑑陣容，《音叉》更是略勝一籌，例如筆者所認識該雜誌專門評鑑海頓的杜帕特（J. Dupart），他家可說是全法收藏最豐富的一座「海頓圖書館」，他宣稱西方所出版有關海頓的全部正式錄音在他家裡不可能找不到。
《音叉》早在多年前就將每月評鑑最優的數個錄音節錄成一張CD，附在雜誌上，可說是此做法的先驅；該雜誌每年度所選出的「十大金曲」頒獎典禮場合，可說是冠蓋雲集，獲選錄音相關的著名音樂家紛紛前來捧場，搞前衛音樂的布列茲（P. Boulez）與搞古樂的撒瓦（J. Savall）的交談，形成了有趣的畫面。《音叉》與《音樂世界》對三十年來「古樂」風潮的興起，無疑具有著推波助瀾的作用，它們的鼓吹一方面讓聽衆更益接受這類音樂，另方面則有助於幾個小唱片公司例如Hamoniamundi 、Auvidis……的成長、茁壯。
整體而言，《音樂世界》比《音叉》顯得通俗些，它在評鑑上比不過後者之際，只好朝其他方面發展，它對世界音樂的強調以及附帶發行《爵士樂人》Jazzman專冊，都頗能吸引另一批聽衆；而更大的成功是它與「古典音樂電台」的掛勾：十多年前，私立的古典音樂電台成立後，收聽率節節攀升，而達到今日全法國廣播收聽率的44%，而讓公立的「法國音樂台」黯然失色。《音樂世界》為該台出版節目介紹專冊，音樂台則播出《音樂世界》推薦的內容與錄音。
《歌劇舞台》L'Avant－scène Opéra期刊自一九七六推出首期以來，以一或兩月一期的節奏，配合法國主要的歌劇演出，每期介紹一部歌劇作品，到今天已介紹了兩百多期，也就是兩百多部歌劇。有別於一般歌劇雜誌的捧明星、渲染高音C，《歌劇舞台》除了劇情介紹、列出雙語對照的劇本之外，還對每部歌劇創作的始末，該劇史上重要的演出、重要的演唱者詳加介紹，並對劇本、音樂進行詳盡的分析，以凸顯出每部歌劇的戲劇性與音樂性。月刊中所附的豐富的圖片、照片，世界各大歌劇院歷年來演出該劇的詳明紀錄，該劇所有正式錄音、錄音的記載、描述與評論，更頗具參考價値。
《歌劇舞台》深入淺出而完備的內容，讓歌劇院的節目冊甚至許多歌劇論著相形失色；不僅許多人上歌劇院時帶著它，不少愛樂者與音樂學者的書櫃裡都擺著這套頗佔空間、日後還將陸續增加的期刊：它不僅是實用的歌劇指南，更是研究歌劇不可或缺的資料。
文字｜陳漢金 東吳大學副教授
