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《音叉》的唱片評鑑在法國是最具權威的。(本刊資料室 提供)
尋找百分百的表演雜誌 百期特企/尋找百分百的表演雜誌/音樂類雜誌/專訪篇Ⅱ

法國音樂雜誌槪觀

《音叉》Diapason與《音樂世界》Le Monde de la musique為法國主要的「一般性」音樂雜誌,它們與世界各地多種音樂雜誌並無明顯的不同:除了包含有許多廣告外,它們的音樂時事、人物介紹,錄音、錄影、音響的評鑑,多少總有著促銷、吹捧的性質,以便滿足「布爾喬亞」式的通俗品味,這在現今的消費社會中幾乎是無可厚非的。然而它們若沒有某些特性,又如何能夠在充滿競爭的環境中,多少年來一直屹立不搖?甚至在面對網路興起之際照常維持著榮景?

無論是《音叉》或是《音樂世界》都是以CD的評鑑當做主打,而它們的評鑑的確達到了「聳動視聽」的地步:筆者記得多年前普拉涅斯(A. Planes)彈奏的《德布西鋼琴前奏曲集》同時被這兩個雜誌冠上最高評價--「金音叉獎」與「音樂世界的震撼」,頓時因搶購而缺貨,筆者直到兩年後才尋得該片。然而如此的聳動並非空穴來風,它們都擁有著相當堅強的評鑑陣容,《音叉》更是略勝一籌,例如筆者所認識該雜誌專門評鑑海頓的杜帕特(J. Dupart),他家可說是全法收藏最豐富的一座「海頓圖書館」,他宣稱西方所出版有關海頓的全部正式錄音在他家裡不可能找不到。

《音叉》早在多年前就將每月評鑑最優的數個錄音節錄成一張CD,附在雜誌上,可說是此做法的先驅;該雜誌每年度所選出的「十大金曲」頒獎典禮場合,可說是冠蓋雲集,獲選錄音相關的著名音樂家紛紛前來捧場,搞前衛音樂的布列茲(P. Boulez)與搞古樂的撒瓦(J. Savall)的交談,形成了有趣的畫面。《音叉》與《音樂世界》對三十年來「古樂」風潮的興起,無疑具有著推波助瀾的作用,它們的鼓吹一方面讓聽衆更益接受這類音樂,另方面則有助於幾個小唱片公司例如Hamoniamundi 、Auvidis……的成長、茁壯。

整體而言,《音樂世界》比《音叉》顯得通俗些,它在評鑑上比不過後者之際,只好朝其他方面發展,它對世界音樂的強調以及附帶發行《爵士樂人》Jazzman專冊,都頗能吸引另一批聽衆;而更大的成功是它與「古典音樂電台」的掛勾:十多年前,私立的古典音樂電台成立後,收聽率節節攀升,而達到今日全法國廣播收聽率的44%,而讓公立的「法國音樂台」黯然失色。《音樂世界》為該台出版節目介紹專冊,音樂台則播出《音樂世界》推薦的內容與錄音。

《歌劇舞台》L'Avant-scène Opéra期刊自一九七六推出首期以來,以一或兩月一期的節奏,配合法國主要的歌劇演出,每期介紹一部歌劇作品,到今天已介紹了兩百多期,也就是兩百多部歌劇。有別於一般歌劇雜誌的捧明星、渲染高音C,《歌劇舞台》除了劇情介紹、列出雙語對照的劇本之外,還對每部歌劇創作的始末,該劇史上重要的演出、重要的演唱者詳加介紹,並對劇本、音樂進行詳盡的分析,以凸顯出每部歌劇的戲劇性與音樂性。月刊中所附的豐富的圖片、照片,世界各大歌劇院歷年來演出該劇的詳明紀錄,該劇所有正式錄音、錄音的記載、描述與評論,更頗具參考價値。

《歌劇舞台》深入淺出而完備的內容,讓歌劇院的節目冊甚至許多歌劇論著相形失色;不僅許多人上歌劇院時帶著它,不少愛樂者與音樂學者的書櫃裡都擺著這套頗佔空間、日後還將陸續增加的期刊:它不僅是實用的歌劇指南,更是研究歌劇不可或缺的資料。

 

文字|陳漢金  東吳大學副教授

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