林麗珍很奇怪的，沒有什麼「舞蹈家氣質」。這是說，你如果期望看到瑪莎．葛蘭姆那樣的濃妝豔抹，或者是像伊莎朵拉．鄧肯那樣的奇裝異服；或者像港台某些編舞家和舞者的前衛或標新立異……，沒有，麗珍都沒有。從二十多年前認識她開始，她就一直是在後腦結成髻的長髮，素白的全無脂粉的臉，線條簡單的大罩衫與緊身褲，顏色多是素樸的純色：黑或白，或著深褐，深綠。我從未見麗珍穿過刺目的顏色，她似乎是有意地在生活中保持一種配角或邊緣的地位，盡力融於背景，盡力與環境和諧。
沈潛低調與驚世駭俗
由於個子小，她很容易做到這點。而不只是外表如此，她在言行上也是極低調。朋友多年，聽她講述關於她的舞蹈的話語，不。每次聚會，她是極單純和開心的主人，準備了美好和精緻的吃食，對客人簡單到幼稚的話語發笑。她的客廳有一種氣氛，使得所有聚會都像是社團活動，從二十多年前到現在，一直如此。來到了她的客廳，就像是又回到了年輕的歲月，大家都鬆懈下來，開始講一些沒大腦的話，完全顧慮不到這像不像人過中年的自己，累了就躺在沙發上睡，她的客廳，每個角落都很適合睡眠。男主人也很隨性，往往聚會中段，會去房間裡補覺，幾小時後夢遊般地出來，看到客人還在，便坐下來泡茶。
總是一不小心就待了六、七個鐘頭，還嫌短。想當年我們是一搞就在她家裡耗個三天三夜的吶！
這樣的麗珍，她的舞蹈卻驚世駭俗。
以她的安靜，嬌小，難以相信她竟然能編出沛然的，強大的，充滿能量的舞蹈。在《醮》裡，她開發了靜的力量。一個尋常動作，在把速度放緩到極限時，沒想到竟能產生極大的張力和迫力。在《醮》裡的慢動作，沈重而充滿莊嚴意味，而在《花神祭》裡，同樣的速度，卻呈現出極致的柔和和婉轉。
《花神祭》在麗珍的工作室綵排時，我有一個很特殊的經驗。因爲去看的人多，我坐到了角落處，正是舞者出場的門口。對於將看到的演出內容，和自己處身位置的非常，我全都一無所知。結果，當一雙長腿，就這樣從我身邊出現時，很驚愕，時空突然改變，我剎那間在異世界，花神在我身旁出現，並且穿越了我。彷彿我於他是一個幻影。
潔淨純粹的「神祕儀典」
男舞者非常高大，以我坐在地板上的視角觀之，他是神的高度。而全身刷白，只在腦後垂落了及地長髮的造型，有不可思議的妖異感。
花神出場後，就在我的面前，約相差兩步的距離外，開始緩慢地行走。如此迫近，又如此遙遠，巨大的，充塞在我整個視界的花神，用以小時計量的速度行走，像他有無限的時間無限的空間。
而遠遠的對面，全身粉白，及地長髮的女花神，也與他相對，兩人微垂頭顱，不相視，卻自然有所相屬地面對面接近著。觀者此時也成了舞台的一部分，我們的屛息，凝視和等待，化成了韻律和節奏，默默引導著闔目的花神相近，進而相親。
這樣近的距離，這樣似眞似假，觀者都參與了這項神秘儀典，舞蹈已不是舞蹈，成爲我們通往心世界的入口處。在演出中，我們都去了異世界，而又回來。
關於舞蹈，常要想起瑪莎．葛蘭姆的話：「舞蹈是身體的祭典。」我的學易經的朋友曾說「舞」就是「巫」，古代的舞者通常都是巫女，而舞蹈正是她們與天溝通的方式。麗珍的舞蹈，在近年來開始有了這種性質，不僅是身體的律動，並且還蘊藏了神秘的訊息。從二十多年前看她的《月光》，就感覺她有一種純潔的氣質，而這本質未曾改變，從《醮》到《花神祭》，她的舞蹈總是潔淨，純粹，而力量，必定就是這樣來的。
文字｜袁瓊瓊 作家
