風格多元的奇巧劇團，再度推出「現代胡撇仔」風的新作《鞍馬天狗》，改編自日本小說家大佛次郎同名小說，主角是個匿名武士，以蒙面之姿行俠仗義，專事對抗幕府軍政的暴力分子。編導劉建幗將歌仔戲、豫劇、現代搖滾、寶塚歌舞、殺陣劍術揉雜成一齣華麗多元的魔幻寫實戲劇，加上豫劇王子劉建華、歌仔戲小生李佩穎與李郁真等堅強陣容，當代台式的武俠劇場令人期待。
衛武營藝術祭《鞍馬天狗》
11/18～19 19：30 11/19 14：30
高雄 大東文化藝術中心
INFO 07-7638808
「胡撇仔」一詞，來自日本外來語「オペラ」（opera），是一種融合新劇、歌舞劇、西樂等的表演風格。胡撇仔戲的源起，可上溯至日據時期推行「皇民化運動」，歌仔戲為了生存，必須改變其傳統演法，「改良戲」應運而生。「改良戲」在服裝、音樂、化妝、舞台裝置方面，遷就時局有所改變，於是出現了「身著洋裝和服、頭戴牛仔帽、手執武士刀、改唱流行歌、以爵士鼓與小喇叭等西洋樂器伴奏」的拼貼面貌。
拼貼多元 難以定義的「奇巧風格」
「現代胡撇仔戲」正好用以形容奇巧劇團的作品風格。奇巧劇團的核心人物，當家小生劉建華和團長劉建幗，出身戲曲世家，母親是知名的「豫劇皇后」王海玲。兩人從小熱愛歌仔戲，國中時大量吸收流行音樂，大學時代接觸舞台劇，如此成長背景，讓奇巧的演出路線自然走向跨文化、跨劇種的方向。過往作品混搭歌仔戲、豫劇等不同劇種，加入西洋音樂的曲風及配器，透過唱腔轉換及身段功法，用現代劇場的手法融合，創造出難以被定位為任何一個劇種或類型的「奇巧風格」。
對編導劉建幗而言，胡撇仔戲自由、包容、靈活，在形式上力求創新多變，具有通俗活潑、平易近人的演出特質，可以吸引更多年輕觀眾接觸傳統戲曲。題材上，劉建幗突破傳統胡撇仔戲「倫理愛情」、「奇情悲喜」的路數，從取材德國劇作家布萊希特名作的《波麗士灰闌記》、改編外台戲《大盜玫瑰賊》的《Roseman玫瑰俠》，靈感來自日本漫畫《聖哥傳》的《我可能不會度化你》，均可見其改寫經典，翻轉詮釋，為傳統戲曲注入具有現實感的現代意識。
改編日本小說傳奇 耗費一年精心打造
新作《鞍馬天狗》改編自日本小說家大佛次郎的同名小說，原著主角是個匿名的武士，因為內心仇視幕府派無上的霸權，遂以蒙面之姿行俠仗義，專事對抗幕府軍政的暴力分子。大佛次郎塑造了「鞍馬天狗」這一武術高強、可飛天遁地的英雄人物，藉以抵抗專制獨裁的強權，而受到廣大的讀者歡迎。這部小說後來又以同樣的角色，不同的故事情節發展，連載了卅五年之久，並被改編成電視、電影，讓「鞍馬天狗」成為日本家喻戶曉的傳奇人物。
《鞍馬天狗》把胡撇仔美學精神極致發揮，將歌仔戲、豫劇、現代搖滾、寶塚歌舞、殺陣劍術揉雜成一齣華麗多元的魔幻寫實戲劇。劉建幗表示，全劇耗費一年時間，從與遠在日本的大佛次郎紀念館聯繫，演員武術、舞蹈的魔鬼訓練，到劇場技術的挑戰與克服，都是奇巧創團以來前所未有的嘗試。演出既有寶塚的味道和形式，且保留了台式的美感與帥氣，更貼近現代年輕人的審美經驗，打造出屬於這個世代的武俠劇場。
演員陣容也火力全開，豫劇王子劉建華飾演神妖天狗，鞍馬天狗由春風歌劇團小生李佩穎擔綱，明華園總團小生李郁真出飾反派角色土方歲三，三人繼《我可能不會度化你》後再度同台合作，再加上明華園天字團當家小旦孫詩雯、劇場演員韋以丞助陣演出，《鞍馬天狗》要讓觀眾見識現代胡撇仔戲的驚人創意與能量！
大佛次郎 《鞍馬天狗》塑造者
大佛次郎是日本小說家，原名野尻清彥，生於橫濱市。一九二一年東京帝國大學政治系畢業後被派任教職，翌年在外務省條約局供職。一九二四年發表《鞍馬天狗》造成轟動，人人爭相閱讀，後專事創作。《鞍馬天狗》描述幕府時代一名武士剷奸除惡的俠義故事，反映了尊幕派與討幕派的鬥爭矛盾。在大佛次郎的筆下，天狗的身上長有翅膀，穿著武將盔甲、配戴武士刀，手持羽扇、攜帶蓑衣，以便隨時將身體隱藏起來；大紅圓滾的挺高長鼻子，象徵不可一世的傲慢姿態，雙腳穿踩日式傳統高腳木屐，上天遁地無所不能，顛覆了日本人想像中的天狗模樣。
《鞍馬天狗》於一九二六年首度登上大銀幕，一九五一年起的十年間，以「鞍馬天狗」為名的著作和電影橫掃日本文壇和影壇。自此之後，「鞍馬天狗」一詞即與大佛次郎的名字緊密結合在一起,，成為當代日本文壇和影壇的時代印記。大佛次郎在一九六○年被選為日本藝術院會員，一九六四年獲政府頒發的文化勳章。一九七三年因病逝世，享年七十五歲。出生地橫濱市港見丘公園建有大佛次郎紀念館。（廖俊逞）
