PAR 表演藝術雜誌

什麼是家？是帶有血緣關係的親人，同住在一個屋簷下構成的社會組織？還是沒有親屬關係、沒有締結婚姻，仍舊相互照顧，成為彼此生命中重要、不可或缺的組成？隨著時代的演進，家庭觀念面臨巨大的變化與衝擊，尤其離婚率居高不下的今日，家庭結構逐漸崩壞瓦解，再加上多元成家的議題崛起，提供了家的多元形式想像，也挑戰了傳統家的定義與規範。今年的新點子劇展以「一家の味」為題，邀來同黨劇團《窗明几淨》與動見体劇團《拼裝家族》，分別搬演國外翻譯文本與本土原創劇作，透視現代家庭辛甜苦辣、五味雜陳的多種況味。

《窗明几淨》  四個女人的生命思考

《窗明几淨》為美國劇作家莎拉．茹兒（Sarah Ruhl）的代表作，是淚中帶笑的黑色喜劇。劇情描述一名來自巴西的年輕女孩，受雇為一位女醫生打掃房子，然而比起洗衣抹地，她對想出「一個全世界最好笑的笑話」更感興趣。

有一天，女主人有潔癖的姊姊登門造訪，偷偷和女傭達成協議讓她來做家事；同時間，男主人與他的癌症病人墜入愛河。導演黃郁晴表示，全劇藉由一個家庭男主人出軌的故事，串連起四個女人面臨死亡前，如何打破婚姻、種族、階級等芥蒂，重新思考生命、愛與歡笑的意義。

七年前就曾在學校搬演此劇，黃郁晴說，莎拉的劇本表面看來很通俗，卻是以女性的視角，將生活中每件小事情咀嚼出它的特殊含意。「這個劇本太迷人，角色鮮明有趣。」七年後她以全新視角重新演繹。「過去忽略了女主人這個角色，把她塑造成無趣的人，仔細探究才發現，這位女主人五十歲才第一次失戀、第一次失去、第一次失敗，她該如何面對遲來的人生功課？」

一塵不染的居家環境是女主人心境的投射，黃郁晴認為，「女主人其實是個很壓抑、很自制的人，她一直試圖把自己的人生過得條理分明。所以房子才會乾淨潔白得讓人心慌。」隨著其他角色的逐步加入，為這個純白的房子添加了色彩，「這些顏色、這些混亂、這些髒汙，都是生活的痕跡。」而這樣，才像個有人住的家。《窗明几淨》將由蔣薇華、呂曼茵、謝瓊煖、安原良、陳信伶人等實力演員主演。

《拼裝家族》  多元成家的寫實範例

《拼裝家族》是曾以電視劇《刺蝟男孩》拿下金鐘獎的編劇詹傑之最新劇作，靈感來自日本「無緣死」一詞，意指人情淡薄、不再有交集的無緣社會。詹傑說，「無緣死」指的是獨居者平常不與他人往來，即使在屋中死去也沒人發現。「這種沒有跟任何人聯繫的生存方式，重新給了我對『家』定義的想法。」故事的角色有錄影帶出租店的夜班女孩、廢柴導演、中年司機大叔，放浪的輕熟女看護，以及阿茲海默症老人，這群社會邊緣人拼湊而成的虛擬家庭，因為海蟑螂占屋事件，最後成為真正的一家人。

導演吳定謙表示，詹傑的劇本向來挖掘我們不熟悉、卻真實存在的社會陰暗面，一群為了利益假扮成一家人的社會底層成員，卻在一個契機之下發展出比血緣還緊密的關係，是諷刺，也是個警世寓言。「它訴說的是台灣正在發生的故事，非常貼近我們的生活，可以引起許多共鳴。」演員柯一正、邱安忱、張詩盈、李劭婕、呂名堯等，分別來自不同的表演背景，彷彿劇中角色來自不同的角落。排戲的過程其實就是在「拼裝」，經過切磋、磨合之後，「家庭感」油然而生。

舞台設計也呼應「拼裝」的主題，吳定謙將表演空間設定為寫實和非寫實兩個區塊，在外圍的非寫實區，大小道具四散各處，演員可以自由遊走在兩個區塊移動道具，把各式不合時宜的道具拿上舞台，拼裝出家庭的「幸福感」。演員在非寫實區的移動、情緒是能被看見的，營造一種窺視感，呈現角色不為人知的一面。排練至今，吳定謙強調，最大挑戰在於，要扮演社會邊緣人，演員還是太「美」了，「要找出每個人的缺陷、呈現出不完美的那一面，挑戰演員的本能慣性。」