PAR 表演藝術雜誌

二○一八開年，傳藝中心推出的賀歲節目，萬象多元：從音樂會到傳統戲曲，內容五花八門，絕對滿足不同觀眾的不同喜好。其中，成立廿五年、致力保存台灣傳統音樂文化的「采風樂坊」，以類舞台劇形式搬演台灣民間歲時節慶常見的傳統吹打樂，推出以「辦桌」為主題的創新製作《阿銘上菜》。台灣自古以農立基，四季作物鮮明，從年頭到年尾，各種普渡、齋醮、祈福儀式到婚喪喜慶、春酒尾牙，甚至選舉造勢，都少不了辦桌。「辦桌」不但呈現了台灣作物、菜色的多元，也是聯繫人際網路的重要儀典。采風樂坊希望憑藉此作反映出臺灣的常民文化，運用鍋碗瓢盆、爐灶、柴火和桌椅，利用擊樂之敲打聲響表現台灣辦桌熱鬧的特色與味道，幻化一幅總鋪師忙進忙出的日常風景。節目並邀請前太陽馬戲團舞者張逸軍合力演出，利用舞蹈和特技、炫目燈光和奇幻布景，讓觀眾經歷不同以往的音樂會體驗，動靜之間呈現台灣獨特的辦桌美學。

常駐戲曲中心的「臺灣國樂團」（NCO）則將演出音樂會「綺緣—記憶臺灣」，由榮獲第三屆國際中樂指揮大賽首獎的青年指揮家廖元鈺，與臺灣國樂團共同演出。以音樂展現寶島的山嵐海韻，描繪台灣特有的人文氣息與地景風情，與觀眾分享、感受福爾摩沙這寶島之美。

傳承亦革新  匯集寶島老中青

連年獲選為「文化部優良扶植團隊」、以「復興民族文化，發揚傳統藝術」為宗旨的「台北曲藝團」，耕耘說唱界十年不輟，曲藝團的教學部門多年來更養育出許多年輕的表演新秀，眾人以數來寶、快板、快板書、群唱、花唱、拆唱、獨唱等技藝玩出一台戲，讓人目不暇給、欲罷不能。劇團此次推出的作品「快板趣哪兒」是台灣史上頭一遭老、中、青三代演員歡聚一堂的快板專場，且看曲藝團眾人用竹板賀新春，一付竹板在手，說盡天下動人故事。

由台灣豫劇皇后王海玲與新生代演員共同掌門的「臺灣豫劇團」也將推出經典製作——取材自十八世紀波斯童話「一千零一日」中的〈王子卡拉富與中國公主〉故事：青春作伴《杜蘭朵》。此作曾於二○○○年採魏明倫川劇本移植為台灣豫劇，在國家戲劇院首演，頗受好評。此次再製，劇情將不著力演繹西方人眼中的東方風情，而聚焦在美、愛情與青春難以區隔的三位一體，人人皆有的貪癲痴狂。

另外，成立於民國六十四年、海內外邀演不斷的「真雲林閣掌中劇團」，由第二代李京曄傳承父志、接掌劇團口白、主演等職務，堅持劇團之傳承與革新。此次傳藝中心邀演賀歲節目，劇團特別推出《傲氣之珠． 幽冥節度使》一劇，故事描述地府十殿閻羅長久以來的頑固僵化，讓對工作仍有憧憬的轉輪王不滿，前往人間尋找改變契機，從而遇上了劉進卿和李靜姑這對陰陽兩隔的悲劇夫妻。轉輪王有感於兩人情深意長而巧排計謀，讓劉進卿奉命入地府與妻當面釋疑、再續前緣，更在一連串的驚濤駭浪中，感動地藏王菩薩並說服其餘九個閻王，尋找改變地府的關鍵——傲氣之珠，才發現原來最終關鍵就在人們心中，真正的勇者是覺醒後的自己。

演繹台灣英雄傳奇  「台客武俠」獨樹一格

而以傳承及推廣歌仔戲這台灣唯一本土劇種為己任的「許亞芬歌子戲劇坊」，長年致力於粹取歌仔戲的藝術精髓，並在傳統的表現形式中注入新元素，傳承與創新始終是劇團的兩大經營方向。除了網羅兩岸知名編劇創作新戲，也尋求具有新思維的音樂、舞蹈和舞台美術等優秀人才共同合作，持續訓練年輕新秀，期使作品能與時並進，成為和觀眾共同呼吸的現代戲曲。此次節目推出改編自《拐騙記》的《福星高照》，由許亞芬一人分飾個性一正一反、截然不同的兩位主角，藉熱鬧歡愉的節目，寓教於樂，提醒觀眾提防年節層出不窮的詐騙事件、突顯闔家團圓親情之重要，與觀眾分享知福、惜福才是真幸福的人生道理。

最後，於一九二九年創立，幾約百年光陰的台灣歌仔戲代名詞「明華園戲劇總團」，從最初的本地歌仔／歌舞小戲發展成大戲，薛平貴與王寶釧、薛丁山與樊梨花、三國演義、東漢演義都曾是戲中題材，觀眾至今也仍記憶猶新，是不斷搬演的熱門演出劇碼。但，百歲劇團開始反思自身，能否跳出中國歷史的古冊戲，以台灣歷史人物為題材？明華園企圖挑戰自己，邀請施百俊教授將台灣傳奇人物帶進創作，改編自施達樂自創的「台客武俠」系列作品〈小貓〉，推出——正港台客武俠劇《俠貓正傳》。故事以台語思考、用武俠小說的形式敘述台灣抗日英雄「林少貓」的傳奇故事，戲中並融入宋江陣、八家將等台灣民間藝術元素，更有「牽亡調」等民間曲藝穿插其中。明華園企圖透過「小貓」的人物性格塑造台灣人的草根與豪情，亦加入台灣家喻戶曉的民間傳說「廖添丁」增添故事中的俠義精神。用台灣的歌仔戲搬演台灣在地的故事，讓觀眾歡慶佳節之餘，也能感受台灣本地藝術家豐沛積極的創作活力。