相交、相識多年，於公於私皆知心知己的友誼延續，黃小貓與梅若穎正準備將她們籌備已久的新作《未完待續》搬上舞台。劇本從塵封抽屜到片段讀劇、演出亦從今年年末的牯嶺街小劇場，演到明年年初的兩廳院實驗劇場，一快一慢、一動一靜的兩人，性格互補，也互為支撐、齊心合作，當她們的生活已雙雙開啟全新一章的這段日子，有了彼此的陪伴，戲裡戲外都離不開。
Q：忙了一年的《未完待續》，已進入排練最後階段，從今年三月開始，你們做了許多讀劇活動，十二月才登場的戲，為什麼會把製作期拉得這麼長、要忙那麼久？
梅若穎（以下簡稱梅）：前期的所有讀劇活動，都可以算是《未完待續》整個作品的相關延伸，其實就好像一直「未完待續」的概念。
黃小貓（以下簡稱黃）：這個劇本是非常寫實、充滿生活對話的，就算今天只有四個很好的演員，只要他們彼此有高度的默契和很良好的化學作用，光讓他們以對話一來一往「丟接」，都會好看——這其實算是我對於這個劇本的信心。既然如此，從這樣的態度出發，自然得先找到我喜歡的、也希望合作的演員，再從這裡延伸出去，那設計要找嗎？要找誰？誰來決定？那乾脆我們就不要導演了。
Q：沒有導演的工作方式有何不同？
黃：雖然是從一個已經寫好的文本出發，在沒有導演的狀態下，我們還是要找到可以一起前進的方法，其實就是一種「共同創作」的方式。沒有過去導演「一黨獨大」的意志，演員，包括各個設計，都有自己的風格和對於這個作品的詮釋，過程中自然就要經過彼此磨合、相互撞擊。譬如排練過程中，有很多種「版本」、做了很多調整，由演員一起發展，以因應他們彼此的特質。
梅：我們也會試著「搬風」。前後換一下順序、改一下邏輯，或是突然加上兩場全新的戲，因為我們四個人在排練場聊天聊得很開心，後來發現，劇本裡其實沒有四個人在聊天的部分耶！就再加進去。但是，沒有導演這件事情，其實非常辛苦。
黃：反而比較辛苦！這真的是一個實驗、一種自我挑戰，導演的一人意志有它的缺點，但也有優點——比較有效率，當你有導演的時候，你一次只要「配合」一個人就好了，現在可能每個人都得承受更大的壓力，或是要做更多的妥協。但是共同創作的精神，其實就這樣：團隊合作的時候，team的人數愈多，自我反而必須愈小。一開始會覺得「我們每個人都可以自由發揮」，是沒錯，但是進入team work之後，如何依然能在群體中，保有自己的東西？這是我們在實驗的東西，很辛苦，卻也很有趣。
所以一開始要找誰進來這件事情其實很重要，我們真的是「煞費苦心」。有時候演員不只是對角色、對戲的詮釋，會有不同解讀，可能連彼此對於表演的看法、態度都不一樣。所以，當我們知道要用這樣的方式工作，能不能磨合就是第一個問題。在排練場上所產生的火花，有讓人舒服的，也會有互相「撞擊」的可能，那當然也是好的，即使在過程中、在那個當下，會非常不舒服。
梅：壓力也很大，像我跟高英軒就直接在場上吵架了，那都是很有趣的化學變化，都是良善的。更有趣的是，這跟我們的戲也蠻像的：四個人在排練場彼此交織的故事。在工作的時候，大家都互相幫忙，譬如黃小貓就很會制我、很會安撫我；我很會鼓勵她。高英軒會很聽黃小貓的話、梁正群很容易在大家都卡關的時候，像「神之手」一樣，天外飛來好幾筆，把我們都救起來。可以很直白地彼此幫助、一起決定，前提是建立在「信任」。
黃：算是刻意在建立這個信任：我們都在同一條船上。
Q：所以其實創作、生活，還有演員的特質、個性，跟這個演出、這次製作都是密不可分的。
黃：都是連在一起的，不是公事公辦的氣氛。
梅：包括設計部門也是這樣，都是我們自己想要合作的對象。譬如舞台設計鄭烜勛，就是我莫名很想要找的人。其實我根本不認識他，就先默默滑他的臉書，看到他有一幅油畫，就覺得那跟黃小貓對我說過的演出概念非常契合，我突然有一種靈感——有時候，就是靠著靈感——把油畫給黃小貓看、跟她說：「就因為這幅畫，我想找他做設計」。一開始寫信過去，他還以為我是詐騙集團，現在已經熟到可以來睡我家沙發了！
黃：其實這樣說起來，整個過程都有不少的……
梅：神助？或是說有一種 magic。
黃：算是憑感覺的往前走，沒有清楚的策略性。她是一個直覺很強的人。
梅：音樂設計也是啊！我們本來很久不見，有次聊天我提到我要做一齣戲叫《未完待續》，他就說他的無限融合樂團 TFP（編按：音樂設計是曾獲得金曲獎及金音獎的作曲演奏家，也是《海角七號》、《大稻埕》的電影配樂呂聖斐）去年專輯裡的最後一首歌就叫〈未完待續〉！這麼巧啊！我就問他，那要來幫我做嗎？就這樣找到了！
黃：這真的很……因為我們不可能有預算請到他。結果他就成為我們的音樂設計，他們兩人之間的連結，也從這個「未完待續」開始了。
Q：一起排戲、彼此磨合，自己找想要合作的設計，感覺一切都好「青春」。但是，為什麼要在這個時間點，做這樣的實驗和嘗試？
黃：這又是一個「冥冥」了。這個劇本寫完之後其實擱了兩、三年，直到去年，我剛好在私人生活上經歷了一個「指標性」的轉折，那讓我的內在狀態有了很大的改變，於是突然覺得：抽屜裡有這個本，被我擺了那麼久，想要讓它再「活起來」——一個劇本如果沒有被演出，就不算真的活過。我就拿著本、跟梅若穎說：我們找家咖啡廳、再找兩個男生來讀劇吧！但是她說她「好忙喔」，我就說「沒關係，明年也可以，我等你。」然後，她就有了一個排練空間。
梅：會有這個排練空間，跟她剛剛說的經歷過程，也有點類似。去年我的生活也開始了一個——借她的話說——飛躍式的、突破性的、指標性的重大改變。同居十年後分手，我找了新的房子、開始新的生活，正好朋友問我在哪裡教課，他說有個空屋，問我要不要看一看。
剛進來的時候真的很傻眼，這裡天花板很低、內部裝潢就是一個辦公室，而且還不是正方形的格局，我記得我站在窗戶旁，想了大概卅秒，心裡冒出一個念頭：Why not？就說「好呀，我來試試看！」我跟小貓說，今年都要忙這件事，明年吧！然後我去參加一個工作坊，碰到另一個朋友，聊到廣藝基金會下個月就要開放申請明年的演出案。我就想，我手上有這個劇本，既然要辦讀劇了，那也可以演出啊！
Q：生活上的變化，以及製作過程中種種神奇的發展，回過頭來看，跟兩、三年前的自己比起來，會覺得現階段的自己自己有變得比較好嗎？
梅：應該說是完全不一樣的事。
黃：三年前的我是另一個自己，也不能說哪一個比較好。在我們分開「單飛」的日子裡，各自都經歷了各式各樣的成長與磨練。雖然私交很好，可是大家都太忙了，實際上，自己發生的事、沉澱的東西，彼此不見得都清楚。在這一、兩年內，我們都來到了一個全新的、陌生的，其實不知道是什麼的狀態，是在這樣的氛圍裡，開始了《未完待續》。
梅：我常常想，只要我們兩個人在一起，好像什麼事情都可以不用怕了。對我而言，我很有冒險精神、喜歡嘗試新的東西，當她跟我一起的時候，也會讓我有安心的感覺。
黃：我們在創作上、在個人特質上，都有動靜互補，好像前面有一個人在橫衝直撞、蹦蹦蹦地亂闖，後面還有個人默默在跟隨。而且，衝在前面的這位，他有時候是會「秀逗」的！
跟你說一個非常具有象徵意義的實際案例：大學上體育課的時候，要測跑步成績——我是這輩子終於不用上體育課了會覺得「真是太好了！」的那種人，而梅若穎是會衝過頭的人——我會一邊擺爛、一邊看著她跑，可以大概感覺到她的身體狀況。於是我會站在終點線上等她，因為我知道她會倒下，因為她會死命地跑、用腎上腺素、用超出她自己能力範圍的力量去完成這件事情。我就是那個接住她的人。
梅：現在也是。
Q：所以梅若穎算是非常「急性子」的人，那脾氣有不好嗎？
黃：因為她的速度快，可能對別人來說，會覺得好像比較沒耐心，或是耐心也比較快用完吧。
梅：不過這種情緒也不會表現在不太認識的人面前。
黃：而且就EQ來說，她的情緒管理比我還要好。我印象很深刻，有次我們在看以前大一演出的影片，那是我們第一次一起創作，劇名叫做《她和她》。演完之後，演員要乖乖坐在台上聽老師一個一個評論。當時有位老師的發言，我們都不是很認同，可是梅若穎的表情就是這樣……
梅：微笑加點頭，不要多說廢話，我內心當然是不爽呀。她就是臭臉……
黃：那時候我們才大一耶，還沒出社會，這其實就代表了人格特質，她其實是有大將之風的，愈「得體」就能往更大的地方去。
Q：那在真的不爽的時候，或是說，面對壓力、心情不好，你們會怎麼做？剛剛您說不喜歡體育課，那有運動的習慣嗎？或有維持健康的生活「療法」？
黃：保持運動是真的沒有，如果說所謂的健康生活方式，我是會去散步走路，一邊著聽音樂，用自己的速度，不疾不徐地一直走、一直走，這可以幫助我自然而然地調整內外節奏。如果說療法的話，我是有一套模式，可能不見得適用在所有人身上：當我處在一個所謂比較負面的狀態時，我會去順應那個狀態，去聽符合那個狀態的音樂類型─——不會硬要導正。
譬如說我現在的狀況很 dark，想要聽黑死樂、我就聽黑死樂；或是我現在感覺像一坨屎，那就來當一坨屎、盡情地成為一坨屎——算是採取一種直擊的手段。或許因為我是寫作的人、也是演員，這兩種身分都有一個特質：身上永遠都有理性掌控者在監督自己的感性。
表演者都有第三隻眼、第三個自我，會知道「我在幹嘛」，所以聽著音樂時，我知道自己是故意的，不是真的那麼「那個」，等到差不多夠了，再慢慢調整頻道，換聽比較平靜的音樂，接著或許就是開心的舞曲。
梅：我之前有嘗試過「弓道」，只是課上到一半就太忙放棄了。它不只是射箭喔，而是像茶道、花道或劍道那樣。我其實沒有 calm down 的時候，只有「壞掉」的時候，就真的是壞掉了。以前有試過夏威夷療法，現在卻沒用了，因為我的轉速太快，要嘛就開機、要嘛就當機。
弓道可以作為一種運動─——它很費力，光是把弓拉開就會用力到很想死、全身都在顫抖。但是你的心又要非常的安靜，心靈保持平靜，才能把箭射出去，對我來說是兼顧運動與內在的一種訓練。同時，它也是一個表演，從走路姿態、跪的方式、鞠躬的方式，要怎麼站起來等等都是「儀式」；一隊五個人，隊形也要維持「卡農」，前一個人做完動作、下一個人就接著開始，就像在表演，要配合五個人的呼吸。等這次結束之後，我想要恢復這個課程。我連弓都去日本買好了，很大一支，兩百廿公分吧！走在路上路人都說：「小姐，你這是要去打獵嗎！」
Q：最近有感覺困難的事嗎？
梅：我覺得困難的是時間好少！我希望一天可以有卅六個鐘頭，希望有很多、很多時間。要說困難的事喔，我覺得用錢可以解決的，都不是困難的事，所以像時間這種東西，一天一天、每隔一分鐘都在流逝，是宇宙的安排，不是我可以控制的……我真的覺得好難。
人物小檔案
梅若穎
- 國立臺北藝術大學藝術碩士，為專職演員及戲劇表演老師。
- 演出作品包括：莎士比亞的妹妹們的劇團《請聽我說》、創作社劇團《西夏旅館》、表演工作坊《如夢之夢》、外表坊時驗團《失眠等於睡著》、相聲瓦舍《借問ㄞˋ教授》等四十餘齣。
黃小貓
- 畢業於國立臺北藝術大學戲劇學系，為專職演員、文字工作者及劇作家。
- 演出作品包括：表演工作坊《寶島一村》、創作社劇團《影癡謀殺》、外表坊時驗團《今天早上我們回家．直到世界盡頭》、相聲瓦舍《借問ㄞˋ教授》、國際劇場藝術節《婚姻場景》等。
