里米尼紀錄劇團這四部探索現行國家體制轉變之作，在在都點出，國家的執行與運作能力愈來愈薄弱。早在九○年代英國政治學與社會學者克勞奇（Colin Crouch）即提出「後民主」（post-democratic）的概念，說明了我們得告別人民對政治事務有直接影響力的舊民主觀念。在提倡解除國家管制，自由市場經濟至上的新自由主義風行之際，國家多多少少已形同虛設。真正至關重要的政治、經濟決策根本不取決於政客，更不在人民身上，而是在企業家與利益團體手中。為了更深入了解這四部作品，筆者在柏林特地邀約了里米尼紀錄劇團的女導演賀爾歌達．豪克（Helgard Haug）談談其創作動機、構思與目的。
Q：這一系列作品是如何緣起？其推動力何在？
A：起初是受柏林世界文化館總監謝爾（Bernd Scherer）之邀，他原先的構想是由我們跟四個城市的劇院及各地藝術家，分別合作四齣戲；最後再將四部作品集結到柏林一同呈現。在詢問各大劇院的意願時，我們理出了創作框架，提出了諸如以下的問題：國家機制正處於什麼樣的轉變中？它如何跟其他機制合作？又承受著哪些外來的影響力？在討論過程裡我們發現，這些問題是如此地誘人有趣，令人難以割捨。最後，與其他劇院達成共識，決定乾脆完全由我們自己來操刀製作。
Q：涉及國家體制的題材範圍很廣，你們是如何挑選出這四個主題的？
A：我們是因地制宜，根據當地的情況、選擇題材。如國家系列之四《世界狀況：達沃斯》是與蘇黎世劇院合作，我們發現就在蘇黎世附近的渡假山城「達沃斯」，每年都會舉辦一次大型的世界經濟論壇，它居然是由一位瑞士商人以私人身分所發起的！不僅如此，它完全不受國家機制的干涉、管控，發起人自行決定受邀者的名單，所依據的是企業家的營利多寡與成功度。舉辦此國際論壇使他名聲大噪，進而吸引了政治人物前來參加，頓時，論壇成了世界少數頂尖菁英分子齊聚的場域，橫跨政商兩界的交流平台。我們在蘇黎世創作期間，正好搭上其舉辦時間，觀眾得以在媒體報導中與劇場裡，雙管齊下，體驗達沃斯影響世界政經的力量。
而第一部《國際最高機密》是與幕尼黑劇院合作，在幕尼黑附近有個小鎮名叫扑拉哈（Pullach），這裡原是德國情報局的總部，諸如此類，我們所選的，都是跟演出城市緊密相關，也是跟當地居民有切身關係的議題。
Q：第一部為何會選擇在博物館呢？畢竟，沒有人會把情報工作跟博物館聯想在一起吧！
A：嗯，沒錯！不過，我們覺得博物館其實蠻合適的，它本身就是個「觀看」之地，而且它是個會讓人暫時失去時間感，能夠進入沉思的地方——大家都安安靜靜地在看文物，不會受到干擾。博物館最大的好處還在於：容易魚目混珠，因為一般參觀者會戴語音導覽機，而我們也給觀眾戴上耳機，他們看起來跟參觀者沒有兩樣，只不過他們耳中聽到的，卻是全然不同的故事敘述。一般民眾和參與觀眾兩相混合之下，就產生了懸疑性。在博物館裡，觀眾會不斷猜測到底誰跟自己一樣，耳邊聽到的是情報員的故事，或收到打暗號的指示呢？透過這樣的混合，牽引觀眾自主猜疑，為整個過程平添了許多刺激感，戲劇效果更好。再者，這部作品已經巡迴五個城市了，由於，每個博物館所展示的文物不同，所以，跟《遙感城市》系列一樣，我們得為每個地方重新量身訂做，挖掘博物館裡能夠跟間諜，與國家對人民的監控相對接的歷史，這也讓此作品保有活力與新鮮感。
Q：最令我感到震驚的是，當我在柏林新博物館裡聽不到導覽聲音，找路之時，突然冒出個年輕小夥子，告知走得過快，得回到上一個參觀點。這才驚覺到被監控的可怕！
A：哈哈！這種經歷特別有趣，唯有越過雷池一步，你才會發現自己的一舉一動都在監視系統的掌控之中！在我們發給觀眾的小記事本裡，都藏了台智慧型手機，使每個人能夠隨時被定位。藉此，系統能馬上找出錯誤，並糾正行動者。觀眾在聽語音導覽或指示的時候，也會發現所處空間裡接收器的界線，去觸碰這些界線，就跟在電腦一樣，會得到警告提示。
