導演賽門．史東的「玻璃房系列」，到了《史特林堡酒店》，終於因為沒有旋轉舞台，觀眾的視點，才不再似是有所擴大卻其實只是留在原地，因為，三幕劇的「三」幕，給予觀眾改換了位置觀看劇情的推進，做法是，每次大幕打開，就是不同上一幕的三層樓和六個房間。房間，當然是之前的房間，酒店的房間可以都一樣，但內裡的擺設換了方向就是另一間了，同中有異異中有同所產生的彷彿、虛幻，便是前兩次旋轉舞台沒能做到的時空錯落。
把七部史特林堡的戲劇（上一次是易卜生，之前是契訶夫）放進一座玻璃屋，給它們一個名字Hotel Strindberg（上次是Ibsen House），演上四小時或以上（中場休息是改裝場景），就是賽門．史東（Simon Stone）的簽名式。
這是我看的第三部賽門．史東的「玻璃房系列」，也是三部中有趣的一部。
窺看旋轉舞台上的人生場景
第一部《三姊妹》，把契訶夫的原著用今天的語言改寫，再讓所有人物被「罩」在一幢玻璃房內生活。第二部《易卜生的房子》，把易卜生的多齣作品作為素材，另行創作出一個亂倫故事，這家人不順時序地在這玻璃房子裡被回憶「罩」住。第三部《史特林堡酒店》，把七部史特林堡的戲劇放在一幢酒店的七個房間裡上演。
前兩部的「玻璃房子」都建在旋轉舞台上，觀眾在位子上不動，但房子三百六十五度轉。因為房子內部的空間設計，包括傢俱擺置，甚至浴室裝置，全按現實比例，又能操作，看上去就是「真實」，所以當它「很不真實地轉動起來」，觀眾自然會因觀看的權力大增而興奮——現實中我們只能看見事情的「一」面。但問題是，轉動的房子是不是真的能讓我們多了看事情的角度，而不是，增加了偷窺的窗戶？
