二○一三年五月，造價43.6億元（臺中市政府負擔廿二億）的「臺中大都會歌劇院」，被順利送入《國家表演藝術中心設置條例》二讀通過的法條內，升格成為「臺中國家歌劇院」，而市議會補上了「土地產權仍屬台中市」的附帶決議，終於解開了十五年前的死結……
其實，談起臺中國家歌劇院始終讓我有點猶豫，因為我做過專案研究，不方便多說，然而這是我與它的二度緣，不多說些，往事終將消雲消煙散。
之前提過，我在省交時期加入「興建台灣省立音樂藝術中心」研究案，地點就是現在這塊地，由省府出資興建，交由省交進駐管理，一九九八年五月結案時已完成興建計畫書，核准後便可展開國際競圖，那時臺中市議會要中央出錢買地，然在省府的角度看來，花幾十億蓋大型劇院及音樂廳，日後也將出資營運，所帶動的經濟繁榮由地方所享有，怎可能還要出錢買地？興建案也因此停擺。
從地方到中央的曲折旅程
二○○一年十月，張溫鷹市長重新爭取此案，幾經波折後獲得文建會核定由中央政府（陳水扁執政）補助一半經費，由臺中市府興建地方層級文化設施；二○○三年六月（胡志強任市長，2001-14），經建會審核通過大都會歌劇院的興建計畫，附帶條件是「必須交由民間營運」，並且要求臺中市政府必須「先引進可能的經營者參與規劃設計，以因應將來營運需要，使規劃、興建及營運合一，避免政府投資不符經營者需要，造成浪費及經營困難……」
當年十一月，游錫堃院長宣布將以「五年五千億特別預算」推動「新十大建設計畫」（衛武營、北流、南流…都在其中），當時胡市長主打古根漢美術館，然而二○○四年十二月古根漢因市議會反對而突然作罷。二○○五年歌劇院國際競圖由伊東豊雄獲得首獎，然而由於伊東的設計施工難度很高，鋼材用量也會比標案估計多得多，沒人敢接招，多次流標。因為古根漢沒了，台中嘗試爭取用大都會遞補成為中央級的建設案，可是並未成功，得仍然依照二○○三年的原案執行，但是也就此失去了突破因BOT案所帶來的經費與規模限制，無法脫胎換骨。
二○○九年十二月，台中在地的麗明營造勇敢擔下重擔開始動工，設計的亮點——無上下貫穿的結構主樑、全以曲牆建構，必須發展獨特新工法來施做，也得再三計算結構，以決定上一層要怎麼建，水幕防火設計更是個挑戰，整體施工進度延緩，質疑聲不斷，參與者士氣低迷。
我在劇院預計開幕的前一年（2014）進行研究案，首先就是發現它不能演出大型音樂會，因為沒有反響罩、殘響也偏乾，再來就是大劇場與中劇場共用同一公共空間，管制點所需人員會增加許多，再就是一些前後台設施與舞台設備，因為經費不足而未做未買；這樣是開不了門的！
那時我估算劇院所需年度經費，招標失敗十一次的BOT本來就不可行，可是不BOT又違反了原本附帶條件，會拿不到中央補助經費，完成後營運經費會是臺中市政府的一大負擔，若是只做Loading House，更是無從發揮作用，心想之前大家說的不都是有朝一日，要北中南各有個大型國家級表演藝術中心，可聯手推廣表演藝術，怎可能現在變成這樣！況且比起中央買單上百億的衛武營，這處境對台中市不太公平。
為了藝術，不能這樣下去
眼見這樣下去不行，將形成國家資源的浪費，我開始幕後運作，遊說推動這個從藍到綠都會贊成的案子。二○一三年五月，造價43.6億元（臺中市政府負擔廿二億）的「臺中大都會歌劇院」，被順利送入《國家表演藝術中心設置條例》二讀通過的法條內，升格成為「臺中國家歌劇院」，而市議會補上了「土地產權仍屬台中市」的附帶決議，終於解開了十五年前的死結，不過也不難想像後來為何仍會發生票價折扣回饋的問題。
胡市長在次年多編了一億元的經費，讓歌劇院製作反響罩、購買演奏鋼琴等；當時不少言論指責台中，認為沒錢就不要蓋啊，怎能生下來後才丟出來要別人養！不過假如您知道這前生今世，相信您會了解到，這不是拆爛污，只是台灣的公共政策的品質糟糕、延續性斷裂！
政治是一時的，劇院是百年的！我們有的是一群熱愛表藝的工作者與觀眾，就讓大家同心攜手創造台灣表藝繁盛的未來！藝術萬歲！
文字｜陳樹熙 熱愛飛行卻又不太會降落，矛盾但真誠，好奇又武斷，希冀引起您微笑並深思
