蒔花餵魚是黃致凱每日工作前的必修功課，但他可不是扮扮家家酒搞搞小確幸，而是以專業態度面對，不管是養魚或種花，皆能說出種種道理、各樣講究，家裡簡直就是個「生態劇場」，在兒女相伴下，日日都有「戲」。總說自己個性急躁的黃致凱，也是試著在這些繁瑣的過程中放慢腳步、洞察世事。疫情下演出停歇，但他心念一轉：雖然劇場不是老百姓生活必須，雖然自己如此渺小，但期待可以透過作品，帶給大家安定的力量。
新冠病毒導致各大活動停擺，黃致凱家中的「生態劇場」卻一天也沒閒下來。從小他就喜歡花草蟲蟻，甚至在路上看到喜歡的，就撿回家養，女兒受他影響，養著烏龜、倉鼠，竟然把馬陸也帶回家，而且就養在黃致凱的書桌下方！每當他開電腦寫作的時候，女兒就會過來玩耍，淘氣地攀著椅子，一路爬到「阿爸」的脖子，即使黃致凱試著繼續敲鍵盤，女兒依然掛在「樹梢」，捉弄她的「大玩偶」，若是加上小兒子過來湊熱鬧，簡直就是一場叢林大戰。
與其說這是書房，倒像是這家人的生態遊樂園。
種花與養魚 都是馴化的自我修煉
蒔花餵魚是黃致凱每日工作前的必修功課，但他可不是扮扮家家酒搞搞小確幸，而是頗具規模且專業地看待此事。
光是他的水族箱就有十座，分布在劇團和家中。一如編劇、導演為每齣戲精心鋪排，黃致凱的水底世界亦是處處講究，舉凡餵魚的飼料、控溫散熱的器材都馬虎不得。另外，哪些魚該和哪些魚放一起也有學問，新加入的魚往往會被原缸魚欺負，所以不能直接把他們混在一起，比較兇的魚入缸前也得適度隔離。黃致凱滔滔不絕講述著該如何注意魚種、魚隻數的勢力平衡，甚至每處造景設計，無疑是一齣《養魚兵法》。
而正當我們以為這是藝術家靈感迸發的日常，黃致凱瞬間又搖身一變，以CEO的口吻說：「種花和養魚其實跟人才管理一樣，都需要『馴化』。」他以全日照植物舉例，買回家後得先放在頂樓，因為那裡才能毫無遮蔽地曬到太陽，而後逐日減少日照，直到植物葉子不掉了，甚至還開出花來，這才能擺到家裡的陽台。說到底，無非藉環境改變心性，照料植物，不也是淨化自我，黃致凱在陽台小花園修剪了一整盆的枯枝敗葉，拾起其中一片說：「你看這背面長蟲了，要剪掉整株才會長好。」
slow down, then…
想像末日
黃致凱近期的創作計畫是關於綠色末日，關於第三次世界大戰，主角是「植物」。但，他們不僅僅是植物，而是有感知，有想法，甚至有武力，他們將對人類反撲。黃致凱此新作發想於二○一○年花博定目劇《百合戀》，成形於新冠病毒疫情期間，屆時將會先出版小說，而後才把劇作搬上舞台。他希望藉此打磨自己的敘事功力，所以先從文字著手，更希望讓讀者、觀眾能熟悉台灣劇場較缺少的「類型劇」。此外，黃致凱更希望在劇場科技和美學間有所調和，衝撞出別具一格的末日世界。
