在靜態場館於五月四日開放後，柏林市府基於中央防疫法案第二條第三項的授權，制定了針對各類型室內場館，以對觀眾的開放為目標的防疫衛生架構「儘管Corona，文化依舊！」，於八月中公布，對各種防疫措施都列出鉅細靡遺的實際執行方式，並且隨著實際執行及場館的反應，不斷地進行調整。為了讓文化繼續前行，雖然防疫規範對創作的確有影響，從業者與觀眾也不得不妥協。
自三、四月的高峰期之後，德國的疫情雖未曾徹底消除，但至少已趨穩定。盡可能地在一定限制下恢復各種表演藝術場地的運作，是文化主管機關的當務之急。
接續在靜態場館如藝廊、美術館、博物館和圖書館的再開放（五月四日）之後，柏林市府基於中央防疫法案第二條第三項的授權，制定了針對各類型室內場館，以對觀眾的開放為目標的防疫衛生架構「儘管Corona，文化依舊！」（Kultur trotz(t) Corona!）（註）。八月中公布之後，所有的場館，甚至包含音樂學校或者是有唱詩班參與的教會活動，都有義務要遵照這份規範已進行各自場所內的藝文活動。
防疫計畫採滾動式調整
該防疫衛生架構大致分為四個部分。首先在第一部分先根據科學實證，詳述了何種情況下會有Covid-19的感染風險；第二部分則是應遵守的室內防疫相關措施；第三部分是在第二部分應遵守的規範以外，柏林市府進一步的建議執行事項（不強制）；最後一個段落則鑑於曾經發生的合唱團群聚感染風險，特別針對需要詠唱、朗讀或者叫喊的情境，專門量身打造相關的規定。而關鍵的第二部分當中，舉凡實名制、座位間距、口罩政策、動線分流、停留時間、清潔配備乃至於通風消毒，都有鉅細靡遺的實際執行方式。
這份防疫衛生架構也隨著實際執行及場館的反應，不斷地進行調整。先前較不明確的，被認為有困難的部分，都在九月十一日公布的新版當中改動或增補。譬如，先前關於表演廳內的座位安排，對小場地來說相對不利，因為能夠上座的觀眾數量少，相對導致場館入不敷出。經過調整後的方案，若場地配備有符合規格的通風機器，則座位間距可以從一點五公尺縮減到一公尺，並採西洋棋盤式座席；但相對的，原先就座後即可脫掉口罩的規定，在這個版本之中改為全程配戴口罩。新增的規定方面，則有像是小學生與幼兒園團體參與場館的活動時，得以免除距離限制，但條件是同一時段即不可對其他訪客開放。
表演場地內部的工作人員也像外部的訪客一樣，有著各種需要遵循的規定：舉凡上工前的檢測、分流的更衣著裝空間以及保持距離、有時間長度限制的演出方式等。然而德國舞台協會（Deutscher Bühnenverein）主席馬克．格蘭蒙塔涅（Marc Grandmontagne）在公視一台（ARD）的訪問中表示：「表演藝術是一種社會性藝術，不管是哪種類別都具有一定的親密性質。」現須保持距離的狀況，確實對於創作造成影響，卻因為防疫而不得不妥協。
大眾文化表演空間持續關閉
當演奏廳和劇院陸續在這些滾動式的防疫架構下，得以低度運作的同時，相對上偏向次文化、大眾文化的音樂展演空間（Live House）或供訪客跳舞的俱樂部等空間則持續關閉中，僅有部分暫時將活動舉辦於露天空間。雖然一樣都是室內，這類的空間不像劇場或音樂廳有固定坐席，訪客在難以固著在同一個位置上，也因此防治感染的措施難度隨之上升。俱樂部委員會（Verband Clubcommission）的主席魯茨．萊希森林（Lutz Leichsenring）在八月底接受德新社訪問時即表示，他們已將重新開幕的時程推遲到最快二○二一年了，然而目前有約九千名的從業人員，僅能依靠各式救助方案生活。
雖然台灣的疫情未曾像歐洲嚴峻，但在特殊狀況下勉力維持文化生活和文化產業運轉的策略，或是哪些文化活動不應平白遭受犧牲，及如何重建觀眾對場館防疫措施的信心等，這些都可以是我們的前車之鑑。做好準備，擬定各種狀況下的劇本及應對措施，則是為了在不知何時到來的緊急狀況下，使整個產業從業人員與社會的文化需求免於遭受衝擊。
註：這個標題採用了雙關語。“trotz”是「儘管」的意思，而多加上一個字尾“t”之後則有「對抗」之意。所以既有要繼續維護文化活動進行的想法，也帶著用文化對抗疫情所帶來的各種負面影響的味道。
