一場突如其來的疫情，打亂了依常規運行的世界，也迅速改變了人們的思維。防疫有成的台灣，在上半年的封閉警戒後，成為全球少數能回歸日常的國度。在回顧過往一年的此刻，我們也觀察到不同與往年的變化與發展——
在國家表演藝術中心成立，完成「一法人多館所」組織架構，正宣告台灣走進「大劇院時代」；於是，在點燃票房結構、創作導向、節目策劃與地方發展等相關議題後，中小型場館甚至是地方型、社區型劇場的陸續經建都試圖在設立屬性、功能與舞台結構有所區隔並重新定位，替台灣的劇院生態帶來不同契機。以二○一九年為例，台南的台江文化中心是由在地民間團體爭取興建，並擁有圖書館、社區大學等功能；而位於台北四四南村的「PLAYground 南村劇場．青鳥．有.設計」則結合書店、文創商店等元素，以孵化新創作品為任務。
於今年下半年「終於」正式開幕的樹林藝文中心（二○一九年中試營運，並原訂於今年上半年開幕），位在地下三層、地上七層的樹林藝文綜合行政大樓內（該大樓包含圖書館、衛生所、新建工程處、健身設施等），鄰近樹林火車站，隔壁是南山秀泰複合式影視購物商城，藉此活絡樹林地區的娛樂與藝文。其演藝廳是新北市首座擁有四面式觀眾席的場館，可容納約五百位觀眾，可移動式觀眾席座椅能切換三面式、四面式等不同觀演經驗，應是該類型場館的發展趨勢。
除持續打開場館外，自一九八八年成為藝文劇場、早先為日治時期木造官舍與臺北市警察局的牯嶺街小劇場，於二○一八年一月一日起開始為期兩年多的建物修復工程，也在今年八月開始接受明年檔期申請，而在十月下旬陸續有自製與合辦節目的演出，首檔節目是黎煥雄導演、東海大學表演藝術與創作碩士學位學程演出的《狂人教育》。目前除提供展演、展覽功能外，亦有導覽，讓民眾更加了解這座歷史建物，並用便利貼讓參觀民眾對本次修繕提出建議，以利後續改善作業。其重啟也面臨人事行政、營運經費的壓力，故與「貝殼放大」合作募資計畫，以「打開—再打開」為名，希望籌募到後續營運與規劃的相關經費。
