南下採訪衛武營那天早上，剛好是2020舞蹈平台開幕記者會，衛武營藝術總監簡文彬在台上致詞時笑著說：「這間演講廳擠了這麼多人，真是難得的畫面。」我也難得在這裡，見到一個個平常少有機會見面的舞蹈圈朋友，有台北的、有四處遊走的、有屏東部落的。這大概是實體劇院最無法取代的意義（無論在疫情時代如何受到挑戰），讓眾人聚集此地，正如衛武營那句自我定位的宣言：要做「眾人的藝術中心」。所謂的眾人，可以是舞者、編舞家，甚至是擴充舞台表演現場性的影像VR導演，活動開始後也將隨著工作坊、演出與影像展覽，各憑本事串起更廣大的「眾人」網絡。
南下採訪衛武營那天早上，剛好是2020舞蹈平台開幕記者會，衛武營藝術總監簡文彬在台上致詞時笑著說：「這間演講廳擠了這麼多人，真是難得的畫面。」我也難得在這裡，見到一個個平常少有機會見面的舞蹈圈朋友，有台北的、有四處遊走的、有屏東部落的。這大概是實體劇院最無法取代的意義（無論在疫情時代如何受到挑戰），讓眾人聚集此地，正如衛武營那句自我定位的宣言：要做「眾人的藝術中心」。所謂的眾人，可以是舞者、編舞家，甚至是擴充舞台表演現場性的影像VR導演，活動開始後也將隨著工作坊、演出與影像展覽，各憑本事串起更廣大的「眾人」網絡。
空間：榕樹成蔭的劇場
在談論藝術中心的「公共性」時，我們當然不能簡單地將其等同於「眾人」。然而這會是很關鍵的第一步，對衛武營來說猶是如此。簡文彬首先提到：「在游錫堃宣布興建衛武營時，就是為了要『平衡南北差距』。」期間歷經始於2007年的籌備處階段，至2018年正式開幕，所有的活動與企劃，首要目標如簡文彬所說，都是要「鼓勵大家來衛武營，習慣這裡有活動」。
事實上，若我們進一步將衛武營所處的「空間」納入考量，它之所以存在，正代表了某種關於城市公共性的想像：占地67公頃的軍事營區，1979年由國防部做成結束軍事用途的遷建決議，大片空地該做公用、商用、居住用或保留原本綠地，皆引發激烈議論。直到2003年正式變更為公園用地，並規劃9.9公頃興建藝術文化中心才塵埃落定（註1）。公園的原生榕樹，也在荷蘭建築師法蘭韾．侯班（Francine Houben）的設計下成為建築主題。我們可以說，衛武營的成形，無論之於國家（平衡南北差距）或是城市（都市計畫），都是公共討論而產生的結果，如今也持續以表演藝術所謂當下、現場、聚集等特性改變公共肌理。
