香港各大場地在第四波疫情爆發後已閉館超過2個月，就連在場內進行演出直播也不可，播放舊作與委約線上新作同步進行，對策劃人和藝術家來說，多少有點摸著石頭過河，票房和周邊經濟活動影響甚鉅。
去年受到新冠疫情波及的香港藝術節，整屆演出取消固然寫入本地文化史，對其節目計畫和營運也造成相當影響，即使小部分「@大館」節目延後至10月的一個週末移師線上平台舉行，但進行時間短及面對去年中後期大量網上節目的出現，讓藝術節此一動作的聲勢不如以往。事實上，去年歐洲各大藝術節在無法現場演出下轉為線上運作，播放舊作與委約線上新作同步進行，對策劃人和藝術家來說，多少有點摸著石頭過河，票房和周邊經濟活動影響甚鉅；但今年能否在疫苗面世後有轉機，也得等年中後才較有明朗發展。
香港各大場地在第四波疫情爆發後已閉館超過2個月，就連在場內進行演出直播也不可；「前進進戲劇工作坊」原定在西九文化區大盒演出的《午睡》，因場地非由政府康文署管轄，因此在嚴格防疫措施和沒有現場觀眾情況下，最後完成了3場演出直播。香港藝術節大部分節目在康文署場地進行，在1月中場地重啟的發展仍不樂觀時，發布了將於2月初售票及網上登記的訊息。但很多觀眾去年退票退到心有陰影，所以對買票仍然觀望。然而兩週後，藝術節就再發出節目調動安排的訊息，「表演場地的開放情況仍存在變數」這一點終究必須面對。如開幕演出香港中樂團的《樂旅中國》就改在2月27日晚免費網路直播，本地節目包括《鼠疫》（粵語版）和賽馬會本地菁英創作系列《後話西遊》／《兩個女子》等，和加拿大快刀劇場與本地藝術家合作的《無晴情天氣報告》的網上播放詳情，則容後公布；即使收費，整體票房也必定不像以往一樣理想。
