2021年的冬日下午、國家戲劇院地下偌大的化妝室裡，謝盈萱坐在這個熟悉房間中央，在一排專業妝髮鎂光燈鏡的反射下，顯得不是非常自在。
她不喜歡這種正襟危坐受訪的狀態，並開玩笑說自己會有股衝動想要「男性開腿坐」（Manspreading，歐美近年發明詞彙）。一會兒她又跑到衣櫃間、置物架旁，擺出各種時尚雜誌的誇張姿勢，就因為製造跟場地之間的違和感「很好玩」。在這個拿下金馬影后的女演員身上，你找不到明星藝人之中常見的裝弄和姿態。
訪問謝盈萱的前一晚，臉書忽然跳出動態回顧。9年前的同一週，剛好是第一次採訪她的日子。那天的採訪，也在劇場排練室，那時的謝盈萱，正年滿30。她做了一齣戲，關於一個同齡未婚懷孕女子，在過往約會對象中尋找自我的故事。
彷彿某種緣分注定，在地球又繞著太陽轉了十圈後，這一次謝盈萱要面對的，是所謂的不惑之年：40歲。
演員成了檢視當代女性處境最好縮影
如果說女性在「奔三」時，要面對是一種青春終結、成婚生子的高調世俗指標壓力，那麼「奔四」所帶來的，可能更像是股竊竊私語的集體焦慮，安靜、無息，卻蔓延且巨大。
這樣的社會現象，或許正好可以解釋為什麼近年來的謝盈萱，在媒體和網路社群間獲得了如此高度的關注。
從北藝大戲劇系畢業後，一直到35歲之前，謝盈萱的生命中幾乎只有劇場。而劇場確也回報了她一個「女神」的稱號，讓她演遍青中壯輩名導戲中的女主角。直到2015年的電視劇《麻醉風暴》，謝盈萱才終於出現在台灣的影視地圖上。若稱之為「出道」，那年的她是36歲。
後來的事大眾就比較熟悉了，不過3年的時光，謝盈萱主演的第一部電影《誰先愛上他的》，就為她拿下一座金馬獎最佳女主角。此後出演的影集《俗女養成記》先是創下2.45%的高收視率、電影《孤味》又獲得近台幣兩億票房的驚人成績。
這些主題圍繞在當代台灣女性樣貌的作品，和各個帶著倔強、脆弱又貼近真實的角色，儼然將謝盈萱塑造成某種「不完美也沒關係」的女性族群代言人。可能，城市裡有這麼一群無所不在卻習於隱形的平凡「大齡」女性觀眾，在逐漸邁向40歲的同時，從謝盈萱身上看見了某種銀幕代表性（On-Screen Representation）。
如今，光是在搜尋網站上輸入謝盈萱的名字，提到40歲這個關鍵字的結果，就有超過50則以上。採訪報導的內容，則不外乎圍繞在愛情觀、單身狀態、以及如何面對年滿40歲的外貌和成就焦慮。
「要問我感想的話，我自己是覺得……有那麼多人把主題放在40歲，這件事情很有趣。到底為什麼，這個年紀需要不斷地被指出、被提醒？」謝盈萱沉思許久後這麼說，「我相信題目會出現，就是因為有它的觸及率和閱讀需求。這也代表，現在的社會環境，讓很多女性特別需要這樣子的資訊。」
若說演員只是個販賣專業表演的工作當然太過天真，謝盈萱很清楚，皮相這個東西對每個以肉身當工具的演員來說，也是標誌性的一部分。也正因如此，一個兼具公眾性和表演性的職業，似乎也成了觀看當代女性處境的最好縮影：無論是模範滿分的，還是主流之外的。
「相較於一般人，我們每天接收到關於年齡或美醜的檢視和評論，就是會多上好幾倍：妳是不是老了、手是不是皺了、脖子是不是有紋路了，然後再被用20歲的照片去做對比。」謝盈萱說，「也真的是在成為影像演員之後，我才站到這麼前線，去看見女性在社會上是怎麼被關注她們的價值。所以在面對亞洲、尤其是台灣的女性時，自然也會放更多心在她們身上。」
